Раскрыт золотой закон освещения исторических зданий: Ван Цзяньпин поделился шестью практическими методами, благодаря которым тысячелетние сооружения становятся ещё более живыми и загадочными с наступлением ночи.

«Дао» — это направление, «шу» — путь; без одного из них невозможно.

«В прошлом выпуске мы рассмотрели „дао“ освещения исторических зданий — три основных принципа: „уважение к объекту, интеграция в окружающую среду, сохранение культуры“. В этом выпуске мы сосредоточимся на „шу“, разобрав практические методы и показатели».

8 августа директор по светодизайну компании Aite Lighting в Шанхае Ван Цзяньпин выступил на второй сессии серии онлайн-семинаров „Минжэнь Онлайн“ в рамках Ярмарки света в древних городах. Темой его выступления стала „Методология дизайна освещения традиционных китайских исторических зданий“. Продолжая теоретическую базу первой сессии от 18 июля и опираясь на реализованные проекты, такие как Няньхуа Ван в Уси и Цзиньлин Сяочэн в Нанкине, он системно представил готовую к применению „методологию освещения исторических зданий“, охватывая анализ территории, выбор методов и установление параметров.

Анализ окружающей среды: интеграция исторического здания в ночную среду, а не выделение его из контекста

„Ночное освещение — это не отделение здания от окружающей среды, а его гармоничная интеграция в неё в соответствующей манере.“ Ван Цзяньпин отметил, что анализ окружающей среды является «первым шагом» в освещении исторических зданий; необходимо учитывать функциональное назначение здания, уровень яркости в окрестностях и культурную атмосферу, чтобы определить, «в какой форме здание должно вписываться в окружающую среду».

Он привёл несколько типичных примеров для иллюстрации:

Отель Боломидо в Уси — баланс между функциональностью и эстетикой с помощью «ритмичного света»

Этот отель ориентируется на округлые формы фуцзяньских тулу, поэтому круглый объём здания должен обеспечивать как комфорт постояльцев, так и эстетическое восприятие в ночное время.

Команда дизайнеров применила стратегию «прокраска стен узким лучом + подсветка контуров крыши»: вдоль продольных разделительных стен установлены прожекторы с очень узким углом луча (угол 15°), создающие равномерный ритм светотени при яркости 25 кд/м²; на крыше используются линейные светильники с белым светом 4000 К для обводки контуров, что предотвращает засветку номеров. В результате получился образ ночного здания с «гармоничной сдержанностью», который одновременно удовлетворяет функциональным требованиям освещения и подчёркивает пространственную концепцию «медитативного отдыха».

Отель Боломидо в Уси

Павильон Чжушань Дадяньхуа — усиление диалога между горами и водой с помощью «многослойного света»

Павильон расположен на берегу озера Тайху и должен обеспечивать как «видимость силуэта издалека», так и «детали при ближнем рассмотрении». Команда дизайнеров использовала комбинацию «подземные светильники для подсветки колонн + заливной свет под карнизами + освещение черепицы»: золотистым заливным светом подсвечиваются арочные проёмы и горизонтальные перила, формируя нижнюю визуальную основу, затем применяется акцентное освещение теплым светом на колоннах и белый заливной свет под тройными карнизами, создавая богатую многослойность верхней части здания; в местах загнутых углов карнизов используются узконаправленные светильники с углом 10° (яркость 15–20 кд/м²) для усиления динамической красоты летящих карнизов. При ночном видении издалека павильон вместе с отражением в воде озера Тайху образует картину «взаимодействия реального и нереального», а уровень яркости контролируется в пределах 1,5 от уровня окружающей среды, чтобы избежать визуального помехи.

Павильон в центре озера в Дадяньхуа

Тихий городок Няньхуа в Уси — создание иммерсивной атмосферы с помощью «лирического света»

В связи с темой «медитативного отдыха» команда отказалась от традиционного подхода «освещать все здания» и применила метод «акцентное освещение + свободное пространство вокруг»: подсветка осуществляется только над входами в придорожные магазины, фонарями и отдельными участками фронтонов (яркость 5–15 кд/м²), сохраняя слои теней между зданиями; в сочетании с подземными светильниками на поверхности и отражениями в воде создаётся иммерсивный опыт «каждый шаг — новый вид». Например, над входом используется прожектор 3000 К с динамической проекцией водяных узоров, создающая контраст света и тени с тёплым светом фонарей, что подчёркивает ориентир и одновременно избегает чрезмерного освещения, нарушающего спокойствие.

Тихий городок Няньхуа в Уси

«Суть анализа территории — сделать свет „частью окружающей среды“, а не „самостоятельным украшением“.» Ван Цзяньпин подчеркнул, что независимо от того, идёт ли речь об исторических памятниках или новых仿古 зданиях, необходимо добиться гармоничного сосуществования «здание — окружающая среда — человек» посредством технических мер, таких как градация яркости (например, 25 кд/м² для основного здания, 5 кд/м² для окружающей среды) и соответствие цветовой температуры (например, 4000 К для серых кирпичей, 2700 К для деревянных конструкций).

Шесть основных методов освещения: кодекс светотени от „восстановления“ до „лирического стиля“

Учитывая материалы зданий и их культурные особенности, преподаватель Ван Цзяньпин выделил шесть ключевых методов, подчеркнув: «свет должен подчёркивать естественную красоту здания, а не искажать его структуру».

Заливающий свет — восстановление объёмной красоты здания; контроль засветки — ключевой момент

Применение: дворцы, храмы и другие здания, требующие демонстрации величия и торжественности.

Технические детали: светильники должны быть скрыты, предпочтительно использовать прожекторы с узким лучом для минимизации светового загрязнения. Например, в храме Сэнсо-дзи в Японии прожекторы сосредоточены на столбах во внутреннем дворике: нижние светильники обеспечивают базовое освещение, а четыре круглых прожектора наверху точно подсвечивают основную часть здания, избегая засветки и одновременно подчёркивая чёткие уровни.

Ночной вид храма Сэнсо-дзи

Столбы с прожекторами в храме Сэнсо-дзи

Пример: Зала Чжаомин в маленьком городе Цзиньлин в Нанкине

Первоначальный план предусматривал использование дальнего прожектора в сочетании с подземными светильниками: тёплым светом 2700 К восстанавливалась текстура деревянных кронштейнов, нейтральным светом 4000 К подчёркивалась чистота стеклянной черепицы, а в ключевых зонах (например, на украшении крыши в виде феникса) использовались узконаправленные прожекторы для усиления, формируя объёмный контраст «золотая крыша — тёплый карниз».

Имитация Зала Чжаомин в маленьком городе Цзиньлин

Впоследствии, учитывая конфликт между столбами прожекторов и ландшафтным окружением, было решено заменить их на подземные заливные светильники и скрытое монтажное решение небольших заливных светильников прямо на самом здании, что позволило добиться относительно идеального освещения.

Фотография Зала Чжаомин в маленьком городе Цзиньлин

Эффект заливного света на парадной арке храма Фушань

Внутренний просвет — сдержанная и ненавязчивая «дыхательная активность здания», материал — ключевой фактор

Применение: старинные жилые дома, земляные сооружения и другие бытовые объекты.

Комбинация освещения: для заливного света предпочтительно выбирать материалы с рассеянным отражением (например, земляные стены, деревянные решётки), чтобы избежать засветки от гладких поверхностей. За счёт сочетания широкого внутреннего просвета и локального заливного света создаётся гармония реального и нереального; в двенадцати домах Сишань в Цзиньхуа земляные стены служат основой, а локальные светильники скрыты внутри здания, после рассеянного отражения через стены появляется «тёплая» текстура, а плотность потребления электроэнергии составляет всего 0,11 Вт/м², что делает суточные расходы на электричество менее 5 юаней.

Эффект внутреннего просвета в сочетании с локальным заливным светом в двенадцати домах Сишань в Цзиньхуа

Пример: Деревня Юаньцзя в древнем городе Тунмэнь в Чжэнчжоу

С помощью микросвета через оконные решётки и освещения фонарями имитируется жизненная сцена «ночного разговора жителей»; фасад здания поддерживается на низком уровне яркости 3–5 кд/м², чтобы избежать театрального освещения, разрывающего реалистичность.

Имитация эффекта внутреннего просвета в деревне Юаньцзя

Тонкий заливной свет — «анатомическое» раскрытие структуры, светильники и здание сосуществуют

Ключевая стратегия: монтаж небольших светильников вплотную к архитектурным конструкциям; например, для деталей типа кронштейнов, колонн и карнизов требуется индивидуальная разработка световых пятен. В проекте Боду Синьсян в Чжэнчжоу для поддержки крыши используются прожекторы с углом 30°, для фронтонов — дальнего света с углом 60°, а для колонн применяется сочетание подземных светильников для прокраски стен; соотношение яркости между этими тремя элементами контролируется в пропорции 3:2:1, чтобы обеспечить гармонию.

Боду Синьсян в Чжэнчжоу

Пример: Южные главные ворота буддийского комплекса Гуаньинь в Чжоушане

На крыше используется светильник в форме черепицы для подсветки контуров, под кронштейнами устанавливаются специально изготовленные светильники того же цвета для освещения узоров на конструкции под карнизом; для колонн применяется метод «заливающий свет снизу + заливной свет на задней плоскости колонны», что позволяет избежать разрыва между светом и тенью и подчеркнуть торжественную величественность религиозного здания.

Южные главные ворота буддийского комплекса Гуаньинь в Чжоушане

Линейное очерчивание светом — отказ от «световых лент», необходима «свадьба» с заливным светом

Руководство по предотвращению ошибок: чистое линейное очерчивание (например, светодиодные ленты, приклеенные прямо к карнизу) превращает здание в «светящийся скелет», лишая его фасадной и структурной красоты. Так было с ранними вариантами парка Ююань в Шанхае.

Ночной вид раннего парка Ююань в Шанхае

Пример: Участок 308 в древнем городе Хуэйшань

Линейное очертание контуров дополняется заливным светом для добавления слоёв на фасаде. С внешней стороны фронтонов используется тёплый белый контурный свет для обводки ломаных линий, а с внутренней стороны применяется заливной свет 2700 К для прокраски стен, формируя контраст «жёсткость снаружи — мягкость внутри» и избегая жёсткости от использования одного лишь контурного света.

Ночной вид участка 308 в древнем городе Хуэйшань

Точечное освещение — китайская эстетика «лирического пробела», обращение со светом как с кистью

Основная логика: создание атмосферы минимальным количеством света, избегая «всеохватности». В тихом городке Няньхуа в Уси, учитывая тему медитации, было решено освещать только функциональные пространства (магазины, входы в гостевые дома, подземные светильники), а для фронтонов мы решили использовать мягкий заливной свет; мы не стали подсвечивать все фронтонные стены зданий, а выбрали лирический подход. Это помогло избежать жёсткости и нарочитости.

Тихий городок Няньхуа в Уси

Пример: Гоушаньли в Ханчжоу

Мы осуществили лирическое освещение зданий: над стенами с формой головы лошади использовались прожекторы для усиления контуров, а в окнах с решётками оставлялись тени, чтобы через контраст света и тени воссоздать слоистость, напоминающую «гуашь Южного Китая».

Гоушаньли в Ханчжоу

Пример: Двенадцать домов Сишань в Цзиньхуа

Мы потратили много времени на размышления о том, как наиболее уместно представить этот архитектурный объект и одновременно гармонично вписать его в окружающую среду; у входа мы установили один газонный светильник и использовали его для подсветки фронтонов. Такой свет выглядит более естественно.

Двенадцать домов Сишань в Цзиньхуа

Драматическая презентация — «оживление», а не «развлечение», содержание — король

Применимость: только для краткосрочных выступлений в туристических и культурных зонах (например, праздничные световые шоу), при этом необходимо строго контролировать частоту (рекомендуется не более 4 раз в день). В световом шоу башни Няньхуа темой является «картина медитации», содержание проекций взято из элементов декора здания, а пиковая яркость ограничена 80 кд/м², чтобы избежать повреждения текстуры древней башни слишком ярким светом.

Световое шоу башни Няньхуа в Уси

Установка параметров: «золотой треугольник» яркости, цветовой температуры и ИЦЦ

«Неудача в освещении исторических зданий часто заключается не в том, что они не освещены, а в переэкспозиции яркости и смещении цветовой температуры». Опираясь на данные натурных замеров, Ван Цзяньпин выделил три ключевых показателя:

Яркость

Средняя яркость ниже 25 кд/м², в ключевых зонах не более 60 кд/м²

Яркость и человеческое зрительное восприятие:

★Детали и характерные элементы здания (<25% площади фасада)

★Большие площади фасада или весь фасад здания

1. «Проектирование через яркость», освещённость — вспомогательный показатель

2. Концепция средней яркости: стандарт определяет рекомендованное значение средней яркости фасада здания

Стандарт классификации: памятники архитектуры (например, угловая башня Запретного города) контролируются в диапазоне 5–15 кд/м², чтобы восстановить «серую гамму истории»;仿古 коммерческие здания (например, район Боду Синьсян) могут быть повышены до 20–30 кд/м², но следует избегать локальной чрезмерной яркости.

Референсные замеры: 0,2–2 кд/м² — «слабый свет» (например, фоновое освещение древних деревень), 5–15 кд/м² — «мягкий свет» (например, основной корпус жилого дома), 25–60 кд/м² — «яркий свет» (например, главный фасад дворца), выше 60 кд/м² легко возникает засветка.

Цветовая температура

Соответствие материалам и культурным особенностям, отказ от «универсального подхода»

Серая черепица, серые стены: 4000 К нейтральный свет (например, крыша маленького города Цзиньлин в Нанкине), избегая 3000 К, создающего впечатление «грязи», и 2700 К, дающего желтоватый оттенок;
Деревянные кронштейны, красная лакировка: 2200–2700 К тёплый свет (например, расписные карнизы храма Чэнхуан в Лисуй), подчёркивающий текстуру дерева;

Белый мрамор, стеклянная черепица: 4000–5000 К холодный белый свет (например, каменные стены маленького города Цзиньлин), усиливающий ощущение чистоты материала.

Индекс цветопередачи

Расписные узоры требуют Ra>90, чтобы восстановить «подлинную цветовую истину»

Основные требования: для серых черепиц, старого дерева и других областей без цвета достаточно Ra>65; для окрашенного дерева и стеклянной черепицы требуется Ra>80; для фасадов с узорами (например, расписные карнизы храма Чэнхуан в Лисуй) необходим Ra>90, чтобы избежать «выцветания» узоров из-за источников с низким ИЦЦ.

Храм Чэнхуан в Лисуй

Вопросы и ответы: пути решения практических трудностей

После завершения выступления преподаватель Ван Цзяньпин ответил на ключевые вопросы аудитории, затрагивая болезненные точки практики освещения исторических зданий:

Q

Как выбрать цветовую температуру для южных зданий с серой черепицей и белыми стенами, чтобы избежать впечатления «грязи»?

A

Для серой черепицы рекомендуется использовать 4000 К нейтральный свет в сочетании с 2700 К тёплым светом для деревянных конструкций, формируя контраст «холодная крыша — тёплое тело» (например, полный двор маленького города Цзиньлин в Нанкине).

Реальные замеры показывают, что 3000 К при освещении серой черепицы создаёт сероватый оттенок, 2700 К — желтоватый, тогда как 4000 К подчёркивает изящество южнокитайской архитектуры и одновременно создаёт гармоничное соотношение яркости с белыми стенами (коэффициент отражения 0,75).

Q

Что важнее: освещённость или яркость?

A

Человеческий глаз воспринимает именно яркость, поэтому рекомендуется делать яркость ключевым показателем (средняя ≤25 кд/м²).

Если использовать освещённость в качестве ориентира, необходимо учитывать коэффициент отражения материала: для светлых стен (коэффициент отражения 0,7) освещённость 20–60 лк соответствует комфортной яркости 5–15 кд/м²; для тёмных материалов (коэффициент отражения 0,3) требуется 50–150 лк. Сейчас можно измерить яркость с помощью мобильного телефона, поэтому дизайнерам рекомендуется всегда иметь при себе измеритель яркости для проверки на месте.

Заключение

«Китайская архитектура — это архитектура жизни. Освещение — это передача духовной сущности здания. Чтобы защитить традиционную культуру, нужно прежде всего научиться ценить красоту самой традиционной архитектуры. В то же время мы должны освоить закономерности эстетики и обобщить их в двух понятиях: „создание среды“ и „формирование ландшафта“. Среда — прежде всего, а ландшафт — потом», — подчеркнул Ван Цзяньпин. Он отметил, что освещение исторических зданий должно находить баланс между «функциональностью, эстетикой и культурой», превращая свет в мост между историей и современностью.

Примечание: данный текст подготовлен на основе записи трансляции 8 августа из канала „Минжэнь Онлайн“ Ярмарки света в древних городах на сайте China Light Net · Минь Класс, основанной на материалах второй лекции семинара „Обсуждение дизайна освещения традиционных китайских исторических зданий“.

Нажмите здесь, чтобы посмотреть запись занятия