Итоги длинных праздников: что делает осветительная отрасль к Национальному дню и Празднику середины осени 2026 года?

Долгие праздники подошли к концу: в этот праздник Цзуньчжу и Национальный день по всей стране традиционно включили «праздничный режим» ночной и ландшафтной подсветки.

• В Шанхае в ключевых районах вдоль реки Хуанпу время работы подсветки продлено до 23 часов; на медиафасадах зданий, таких как башня Чжэньдань, Шанхайская башня и Музей искусств Пудуна, циклически демонстрируются тематические изображения, посвящённые Национальному дню;

• В Тяньцзине на ключевых объектах ландшафтной подсветки — площади Цзиньвань, Часовой башне, «Колесу обозрения Тяньцзинь», Башне Тяньта — включены специальные световые эффекты, приуроченные к 77‑й годовщине образования страны, создающие динамичную световую композицию в цветах «китайского красного» и «позолоченного жёлтого»;

• В Чанчжоу на таких знаковых объектах, как смотровая башня «120‑й меридиан», городские ворота Сииньли и культурная площадь, проходят световые шоу, посвящённые Национальному дню;

• В Ханчжоу, Вэйхае и других городах также предусмотрены свои мероприятия.
  

Помимо многолетней традиции городской ландшафтной подсветки, в этом году во время праздников можно отметить ещё две интересные практики светового искусства, заслуживающие пристального внимания отрасли.

Во‑первых, это световое шоу с использованием беспилотников, масштаб и охват которого вышли на новый уровень.

В уезде Тунчэн провинции Хубэй 800 дронов танцевали вместе с бионическими драконами; в Гуйлине 2 000 дронов создавали на небе над рекой Лицзян образ горы «Слоний хобот»; подобные представления проходили в Цзюцзяне, Цзаояне, у озера Дяньчи в Куньмине и в других местах. Особое внимание привлекла Ичан: здесь 5 000 дронов четыре ночи подряд освещали ущелье Янцзы, а число зрителей на одном из показов достигло более 200 тысяч человек. Сцена, где «дельфин выпрыгнул из реки», стала настоящим интернет‑хитом: соответствующая тема набрала свыше 35 миллионов просмотров, а видеоролики собрали около 220 миллионов просмотров.

Шоу дронов в Ичане (фото из источника Sina)

Такой масштаб светового представления, которое вызывает живые обсуждения и вторичное творчество по всему интернету, ранее был редкостью. Когда световая сцена поднимается с земли на высоту в тысячу метров, сочетание освещения с развитием низкоэтажной экономики и городской коммуникацией открывает совершенно новые возможности.

Во‑вторых, ИИ действительно вошёл в мир светового искусства.

В конце сентября компания Signify внедрила генеративный ИИ‑агент в инсталляцию «VOIDSPACE — Пространство пустоты» на Шанхайском международном фестивале света: посетителям не нужно было самостоятельно регулировать яркость — достаточно было выразить своё настроение через мини‑приложение, а ИИ в реальном времени рассчитывал динамические световые эффекты, откликаясь на эмоциональное состояние человека.

Раньше для создания световых композиций с эмоциональной глубиной требовалось, чтобы специалисты поэтапно задавали параметры и программировали систему; теперь же естественный язык и сами эмоции могут стать способом «регулировки света», а система автоматически преобразует их в «световую рецептуру», которая управляет световыми эффектами в реальном времени.

Для ландшафтной подсветки и туристических вечерних прогулок это существенное изменение подхода к творчеству — оно снижает порог входа для профессионального светового дизайна и делает возможным «реальное взаимодействие человека со светом».

На примере праздничных мероприятий можно увидеть несколько реальных тенденций в отрасли.

Отбросив модные понятия, эти конкретные проекты, реализованные в этом году на Национальный день, фактически указывают на несколько очевидных направлений развития осветительной отрасли.

Во‑первых, точечное управление светом заменяет примитивное нагромождение светильников. По мере ужесточения ограничений, связанных с проблемами светового загрязнения, охраной культурных ценностей и зелёной энергосбережением, старый подход «чем ярче, тем лучше» и «скопление светильников» постепенно отходит в прошлое; дифференцированное управление яркостью по зонам и времени, а также точное регулирование света становятся обязательными требованиями для премиум‑проектов.

Во‑вторых, ИИ переходит от «автоматического исполнения» к «созданию контента». Традиционные функции ИИ в сфере управления светом — включение/выключение по расписанию, микрорегулировка в зависимости от окружающей среды, фиксированное программное взаимодействие — давно стали стандартом и не представляют серьёзных препятствий; значение проекта в Шанхае заключается в том, что впервые ИИ выступил в роли «инструмента для создания в реальном времени», переведя умное освещение из статуса «пассивного обслуживания» в статус «активного творчества». Это станет важным фактором конкурентоспособности следующего этапа премиум‑проектов в сфере туризма и культуры.

В‑третьих, световое искусство меняет акцент с «красивого» на «полезного». Свет больше не является лишь декоративным элементом атмосферы — он реально поддерживает развитие ночной экономики, взаимодействие в общественных пространствах и выражение городской культуры; нынешний ажиотаж вокруг вечерних прогулок по всей стране — наглядный пример того, как «свет» удовлетворяет потребности и создаёт добавленную стоимость.

В‑четвёртых, интеграция программного и аппаратного обеспечения становится основной тенденцией. Аппаратные компоненты светильников, интеллектуальные системы управления и креативный контент тесно связаны между собой; пути, опирающиеся лишь на «продажу светильников» или «выполнение проекта», становятся всё менее перспективными, а команды, предлагающие комплексные решения, получают значительное преимущество.