Уважение к здравому смыслу — путь к вдохновению | Подробный анализ коммерческого освещения с поэтажным распределением цветовой температуры в торговом центре «Сунцзян Инмэнь»

13 августа серия салонов «Свет Фудань» в прямом эфире на платформе Ming Classroom и в аккаунте «Лао Хун о свете» пригласила светотехника компании DiFei Hotel Design Consultant (Шанхай) — выпускника Фуданьского университета, госпожу Гу Вэньи — для подробного разбора всего процесса светового дизайна торгового центра «Имидж‑Сити» в Шанхае, район Сунцзян.

Госпожа Гу Вэньи окончила специальность «Источники света и освещение» Фуданьского университета. Обладает более чем 20‑летним опытом в сфере светового дизайна, является членом редакционной комиссии по пересмотру национальных стандартов КНР: «Стандарт проектирования ночной городской подсветки JGJ/T 163» и «Стандарт светодиодного внутреннего освещения GB/T 31831». Она глубоко погружена в дизайн освещения коммерческих и гостиничных пространств, сочетая высокий уровень участия в формировании стандартов с практическим опытом реализации проектов на местах.

В этот раз внимание было уделено выдающемуся примеру, отмеченному премией «Разумное освещение‑2026» — интерьерному освещению торгового центра «Имидж‑Сити» в Шанхае, район Сунцзян. Проект расположен в студенческом кампусе Сунцзяна, ориентирован на студентов и молодые семьи, тесно связанный с архитектурной концепцией «слияния двухмерного и трёхмерного мира». Этот проект удостоен премии LIT за выдающийся световой дизайн, второй премии CREDAWARD в категории «Освещение для архитекторов», а также премии «Разумное освещение‑2026».

Ключевая идея: уважение к здравому смыслу — воплощение вдохновения

В ходе своего выступления госпожа Гу Вэньи представила философию, которая лежит в основе всего проекта: «Уважение к здравому смыслу — воплощение вдохновения».

Она глубоко проанализировала текущие трудности, с которыми сталкивается световой дизайн коммерческой недвижимости:

Основные требования заказчиков включают коммерческую выгоду, соответствие нормативам, контроль затрат, эффективность эксплуатации, качество пользовательского опыта и соблюдение сроков; эти требования уже превратились в стандартизированные процедуры внутри крупных торговых групп.

В то же время дизайнеры стремятся выразить свои концепции, создать уникальный пространственный опыт и продумать маршруты движения посетителей.

«С одной стороны — сложившиеся парадигмы, отраслевые практики и проверенные пути; с другой — то, что мы хотим передать. Работа дизайнера заключается в том, чтобы найти щель между этими двумя сторонами», — подчеркнула госпожа Гу Вэньи, добавив, что «инновация — это не разрушение правил, а поиск той маленькой детали, которую стоит изменить».

Дизайнерам необходимо понимать, почему заказчики установили те или иные правила, постепенно развеивать их опасения, а не просто требовать от них «быть смелее».

Ключевой дизайн: многоуровневая система цветовой температуры 2700K–6500K

Логика разделения по цветовой температуре

Главным новшеством в световом дизайне «Имидж‑Сити» стало инновационное сочетание внутреннего пространства с планировкой цветовой температуры: от 2700K до 6500K, с учётом переходных зон:

B1 — зона питания (рынок живых продуктов): тёплый свет 2700K, создаёт атмосферу повседневной жизни.

Средний уровень — зона розничной торговли: нейтральный свет 3000K/3500K, соответствующий модному шопингу.

Верхний уровень — зона популярных игр (мира манги и аниме): холодный белый свет 4000K–6500K, подчёркивающий технологичность и стилистику манга‑мира.

Такое деление по цветовой температуре не возникло случайно — оно тесно связано с нарративной логикой архитекторов: сама архитектура «Имидж‑Сити» уже предусматривает чёткую стратификацию материалов, фактуры стен и оттенков пола; задача светотехника — «подхватить» эту историю, чтобы свет и пространство стали единым целым.

Полная история: Сунцзян — культурная родина Шанхая, древние раскопки Гуаньфулин несут богатое наследие, а студенческий кампус Сунцзяна привлекает множество молодых посетителей.

Идея — соединить богатые исторические и культурные элементы Гуаньфулина с современным образом жизни молодёжи и семей.

Двойственная цветовая температура северного и южного атриумов

Проект включает два атриума — северный и южный, протяжённостью около 70 метров. Северный атриум оформлен как пространство «двухмерного мира», с холодной цветовой температурой (до 6500K), что перекликается с инсталляцией в виде медузы на потолке; южный атриум выполнен в более тёплой нейтральной цветовой температуре.

Госпожа Гу Вэньи особо отметила, что, несмотря на значительную разницу в цветовой температуре между северным и южным атриумами, на месте зрительного разрыва не наблюдается благодаря тщательно продуманной градации цветовой температуры в переходных зонах и включению естественного света, что обеспечивает общую гармонию пространства.

«Этот проект — один из тех, которые я с большим удовольствием рекомендую заказчикам, ведь здесь можно за короткое время пройти от 2700K внизу до 6500K наверху и лично ощутить все оттенки цветовой температуры».

Проблемы реализации: цена вдохновения

Вся система многоуровневого изменения цветовой температуры реализована с помощью широких лент самоосвещающихся светильников — это и есть главное новшество и одновременно сложность данного проекта. Госпожа Гу Вэньи подробно проанализировала различные практические проблемы, возникшие на этапе внедрения:

1. Разрыв в яркости при переходе между цветовыми температурами

В проекте использовались линейные световые ленты мощностью 28W для переходных зон между этажами; поскольку эти ленты работают на основе смешивания света двух групп светодиодов, при диммировании мощность снижалась наполовину — до 14W, что приводило к заметному падению яркости. В итоге команда применила два решения: во‑первых, совместно с производителем изготовили специальные ленты с фиксированной цветовой температурой, разделённые на участки по 5 метров (от 3300K до 3400K), чтобы смягчить визуальный контраст; во‑вторых, использовали дымозащитные занавесы и отделочные перегородки для физического разделения, чтобы избежать ощущения резкого разрыва при стыке непрерывных лент.

2. Нестандартные декоративные световые конструкции

В проекте широко применялись треугольные самосветящиеся панели, металлические движущиеся элементы, специальные световые сетки и другие необычные декоративные компоненты, однако все они страдали от проблем равномерности освещения: скрытые швы на акриловых панелях, неравномерное освещение одной стороны металлических элементов, дисбаланс яркости в верхней и нижней частях световых боксов на потолке. Команда провела многочисленные тесты на месте, скорректировала углы установки светильников и добавила дополнительные вспомогательные световые ленты, добившись оптимизации. Госпожа Гу Вэньи рекомендует коллегам, работающим над подобными декоративными конструкциями, заранее предусмотреть несколько этапов полевых испытаний.

3. Затенение при многократном перекрёстном освещении

Осветительные приборы на лестницах и в открытых пространствах были установлены без согласования с фасадными чертежами; верхние светильники создавали тень для нижних уровней, и впоследствии пришлось делать дополнительные отверстия в полу для установки даунлайтов. Она напомнила, что при проектировании коммерческого освещения необходимо одновременно проверять план и фасад всех точек освещения.

4. Контроль соблюдения норм по высоким цветовым температурам

Зона 2700K–4000K полностью соответствует требованиям национального стандарта для внутреннего освещения; холодный белый свет 4000K–6500K используется только для декоративных инсталляций в атриумах и не относится к зонам длительного пребывания посетителей, что позволяет избежать возможных нарушений нормативов. При этом госпожа Гу Вэньи указала на недостаточно высокий уровень освещённости в коридорах торговых центров по действующему национальному стандарту — всего 200–1000 люкс — что не соответствует реальным операционным потребностям крупных торговых групп, составляющим 800–1000 люкс. Она призвала отрасль уточнить нормативы освещённости для больших торговых центров.

Вопросы и ответы

Во время сессии вопросов и ответов госпожа Гу Вэньи подробно ответила на интересующие зрителей вопросы:

Вопрос: На чём основано разделение по цветовым температурам? Как добиться плавного перехода между этажами без видимых разрывов?

Ответ: Разделение по цветовым температурам прежде всего опирается на предварительно определённые архитекторами материалы и функциональное назначение каждого уровня: нижние этажи, где расположены рестораны, естественно подходят для тёплого света, тогда как верхние этажи, предназначенные для игр и аниме, лучше освещать холодным белым светом. При реализации применяется стратегия «фиксированная цветовая температура на каждом уровне + плавный переход в переходных зонах»: B1 — единый 2700K; на первом‑втором этажах слева — 3500K, справа — 3000K; на третьем‑четвёртом этажах слева — 4000K, справа — 3500K; северный атриум благодаря инсталляции в виде медузы и колокольчиков сразу доведён до 6500K.

Что касается проблемы снижения яркости в переходных зонах, её удалось решить двумя способами: во‑первых, изготовить специальные ленты с фиксированной цветовой температурой, регулируя её каждые 5 метров на 100K; во‑вторых, использовать дымозащитные занавесы для физического разделения. Для новых проектов она советует сразу увеличивать мощность световых лент в переходных зонах, чтобы изначально решить проблему падения яркости при диммировании.

Вопрос: Между северным и южным атриумами существует большая разница в цветовой температуре — как добиться баланса и избежать визуального разрыва, сохраняя общую гармонию?

Ответ: На самом деле явного разрыва нет. Главная причина — естественный постепенный переход в пространстве: от 2700K внизу до 6500K наверху, посетители могут последовательно ощутить изменения цветовой температуры, а естественный свет, падающий сверху вниз, дополнительно поддерживает восприятие человека. Она отметила: «Я очень горжусь этим проектом — многие заказчики вообще не представляют себе, что такое цветовая температура, и я всегда говорю: “Приходите в “Имидж‑Сити” и посмотрите сами”».

Вопрос: Будучи членом редакционной комиссии по пересмотру национальных стандартов, как при разработке инновационных решений по цветовой температуре удаётся сбалансировать творческий световой дизайн с требованиями государственных норм и коммерческой стандартизации?

Ответ: Диапазон 2700K–4000K полностью соответствует действующим национальным стандартам; высокая цветовая температура 6500K используется только для декоративных инсталляций в атриумах, где посетители не задерживаются надолго, поэтому это не нарушает нормативных требований. Что касается уровня освещённости, действующий национальный стандарт требует лишь 50 люкс в коридорах торговых центров, тогда как реальные операционные нормы таких компаний, как Wanda и Vanke, достигают 800–1000 люкс. Поэтому в данном проекте приоритет был отдан коммерческим операционным потребностям, при этом была высказана необходимость обновить нормативы освещённости для крупных торговых центров. В целом инновации не выходят за рамки обязательных норм, а лишь предлагают сценарные оптимизации в рамках рекомендованных стандартов.

Вопрос: Торговые площади в крупных центрах занимают разные арендаторы, и их самостоятельная установка светильников может нарушить общую систему цветовой температуры. Какие меры контроля были предусмотрены на раннем этапе?

Ответ: Основной метод контроля — заранее проведённое планирование функционального зонирования, которое изначально помогает избежать конфликтов: арендаторы верхнего этажа, специализирующиеся на играх и аниме, естественно предпочитают холодный белый свет, тогда как арендаторы нижнего этажа, работающие в сфере общественного питания, комфортно чувствуют себя при тёплом жёлтом свете; таким образом, цветовая температура и функциональное назначение этажей уже изначально совпадают, что значительно снижает количество споров. Небольшая часть специальных объектов (например, игровая комната на одном из этажей с разноцветным холодным светом) не поддаётся единому контролю; в таких случаях приоритет отдается коммерческим операционным потребностям заказчика, а локальное освещение не нарушает общий стиль торгового центра. «Коммерция должна исходить из интересов арендаторов, взаимодействовать друг с другом; если договорённости не достигнуты, приоритет переходит к заказчику — такова наша осознанная позиция как подрядчика».

Вопрос: Многие торговые центры хотят повторить модель многоуровневого изменения цветовой температуры, но заказчики опасаются высоких затрат на светильники и сложностей в эксплуатации. Есть ли более экономичные и простые варианты реализации?

Ответ: Основные затраты и сложности эксплуатации связаны с непрерывными световыми лентами с переменной цветовой температурой и системой диммирования DMX. Основные идеи упрощения реализации следующие: во‑первых, ослабить идею непрерывного градиента, используя физическое разделение (дымозащитные занавесы, потолочные декоративные элементы, различия в материалах полов) для создания отдельных зон с разной цветовой температурой и отказавшись от длинных лент с переменной температурой; во‑вторых, отказаться от непрерывного градиента на всех этажах, ограничившись четырьмя базовыми цветовыми температурами, каждая из которых освещается фиксированными даунлайтами и обычными световыми лентами, а небольшие переходы выполняются лишь в ключевых узлах, что существенно снижает расходы на систему диммирования и покупку нестандартных светильников, а также последующее обслуживание.

Итоги и выводы

Световой дизайн «Имидж‑Сити» в Сунцзяне создал воспроизводимую инновационную модель освещения для удалённых коммерческих объектов: не нарушая сложившийся отраслевой опыт, в рамках нормативов осуществляя умеренные инновации и используя многоуровневую цветовую температуру для усиления потока посетителей и повышения эффективности бизнеса.

«Уважение к здравому смыслу — это почтение к опыту, а воплощение вдохновения — ответственность перед будущим»

Госпожа Гу Вэньи отметила, что сегодня инструменты ИИ освобождают дизайнеров от рутинной работы, позволяя им искать точки для инноваций в рамках стандартных подходов; молодые дизайнеры, опираясь на своё творческое преимущество, могут создавать отличительные пространства в рамках сложившейся системы, формируя собственную конкурентоспособность.

Примечание: Данный текст подготовлен на основе записи выступления госпожи Гу Вэньи 13 августа 2026 года на платформе Ming Classroom по теме «Интерьерный световой дизайн «Имидж‑Сити» в Сунцзяне», опубликованной организацией Ming Classroom.

Для просмотра записи курса нажмите здесь