Золотые правила освещения китайской древней архитектуры: 6 практических методов, чтобы тысячелетние здания обрели душу ночью

"В предыдущей сессии мы исследовали «Дао» освещения древней архитектуры, а именно три принципа: «уважение к объекту, интеграция с окружающей средой и наследование культуры», в этой сессии мы фокусируемся на «Шу», разбирая методы и показатели реализации."

8 августа Ван Цзяньпин, директор по светодизайну компании Shanghai Aite, выступил с темой "Методы проектирования освещения традиционной китайской древней архитектуры" на второй встрече серии салонов «Mingren Online» в рамках выставки светильников в Гучжэне. Опираясь на теоретическую базу первой встречи и сочетая её с практическими кейсами, такими как Уси Ньяньхуа Бэй и Нанкин Цзиньлин Смолл Таун, он системно представил повторно используемую «Методологию освещения древней архитектуры», охватывающую анализ площадки, выбор приёмов и установку показателей.

«Ночное освещение — это не отрыв здания от окружающей среды, а его интеграция с надлежащей позицией.» Ван Цзяньпин отметил, что анализ среды площадки является «первым шагом» в освещении древней архитектуры, требующим учёта расположения здания, окружающей яркости и культурной атмосферы для определения «того, как здание должно интегрироваться в среду».

Он подробно разъяснил это на нескольких типичных примерах:

Отель берет за основу гармоничную круглую форму фуцзяньских тулоу; круглые архитектурные объемы должны обеспечивать как отдых гостей, так и ночную эстетику.

设计团队采用“分隔墙窄光束洗墙+屋顶轮廓勾勒”策略：沿建筑纵向分隔墙安装超窄角投光灯（光束角15°），以25cd/m²的亮度形成均匀的光影韵律；屋顶则用4000K白光线性灯勾勒轮廓，避免眩光干扰客房。最终呈现出“圆融内敛”的夜间形象，既满足功能照明需求，又呼应“禅意度假”的空间主题。

Отель Уси Парамита

Павильон построен на берегу озера Тайху, что требует баланса между «удаленным силуэтом» и «деталями вблизи». Команда дизайнеров применила комбинацию « встроенные в землю светильники для подсветки колонн + заливающее освещение под карнизами + освещение черепичной поверхности »: золотистое заливающее освещение освещает арки моста и горизонтальные перила, формируя визуальную основу нижней части; затем теплое акцентное освещение колонн и белое заливающее освещение тройных карнизов создают богатый многослойный архитектурный образ верхней части; в местах изгиба углов карнизов используются узкоугольные прожекторы (10°) (Яркость 15-20 cd/m²), подчеркивающие динамическую красоту взлетающих карнизов. При ночном наблюдении издалека павильон и его отражение в воде озера Тайху образуют картину «взаимодействия пустоты и solidity», при этом Яркость контролируется в пределах 1,5 раз от окружающей среды, чтобы избежать визуальных помех.

Павильон в центре озера Ньяньхуа Бэй на горе Чжушань

Для темы «Дзен» команда отказалась от традиционного подхода «осветить все здания», применив метод «акцентное проецирование + негативное пространство среды»: освещая только входы в магазины, фонари и части фронтонов (яркость 5–15 кд/м²), сохраняя слои теней между зданиями; в сочетании с встроенными грунтовыми светильниками и отражениями в воде создается иммерсивный опыт «пейзаж на каждом шагу». Например, входная арка использует прожекторное освещение 3000K + динамическую проекцию водной ряби, создавая светотеневой контраст с теплым светом фонарей, подчеркивая навигацию и избегая чрезмерного освещения, нарушающего ощущение спокойствия.

Дзен-город Няньхуа Бэй в Уси

Этот проект был реконструирован путем переноса древних жилых домов династий Мин и Цин. Основой дизайна является «восстановление естественного ощущения роста деревни» . Команда приняла стратегию « преимущественно внутреннее просвечивание, дополненное локальной акцентной подсветкой »: сохранение оригинального фонарного освещения зданий, демонстрация живой атмосферы через теплый свет (2700K), проникающий сквозь оконные решетки; для резных балок и каркасов перенесенных древних сооружений использовались прожекторы с узким углом 24° для ключевой подсветки (Яркость 50-80 cd/м²), подчеркивающие детали деревянной конструкции. В то же время разница яркости зданий строго контролировалась (≤1:5), чтобы избежать нарушения современной освещенностью простой атмосферы «северного жилого комплекса».

Деревня Юаньцзя Чжэнчжоу Тунмэн

«Основой анализа площадки является то, чтобы освещение стало «частью окружающей среды», а не «независимым украшением». » Ван Цзяньпин подчеркнул, что будь то исторические реликвии или новодел в стиле древней архитектуры, необходимо достичь гармоничного сосуществования «архитектуры—среды—людей» с помощью таких технических средств, как градация яркости (например, основной объект 25 cd/м², окружение 5 cd/м²) и согласование цветовой температуры (например, 4000K для синего кирпича, 2700K для деревянных конструкций).

6 основных методов освещения:

Сочетая архитектурные материалы и культурные особенности, профессор Ван Цзяньпин обобщил шесть ключевых методов, подчеркивая: " используйте свет для усиления естественной красоты архитектуры, а не для искажения её конструкции ."

Применимые сценарии: Здания, такие как дворцы и храмы, которым необходимо передать ощущение величия.

Технические детали: Установка светильников должна быть скрытой; отдавайте предпочтение прожекторам с узким лучом для контроля светового загрязнения. Например, храм Сэнсо-дзи в Японии концентрирует прожекторы на столбах во дворе, при этом нижние светильники обеспечивают базовое освещение, а четыре верхних круглых прожектора точно направляют свет на основное здание, избегая слепящей блёскости и создавая четкие слои.

Ночной вид храма Сэнсо-дзи

Опора прожектора храма Сэнсо-дзи

Кейс: Зал Чжаомин, Малый город Цзиньлин, Нанкин

Первоначальная схема предусматривала использование дальнобойных прожекторов в сочетании с встроенными в землю светильниками: теплый свет 2700K использовался для воспроизведения текстуры деревянных кронштейнов доугун, а нейтральный свет 4000K — для подчеркивания чистоты глазурованной черепицы. Ключевые зоны (например, украшения в виде феникса на коньке крыши) были усилены узкими пучками света для создания объемного контраста «золотых крыш и теплых карнизов».

Визуализация зала Чжаомин, Малый город Цзиньлин

После учета конфликта между опорами заливающих ламп и ландшафтом было решено использовать встроенное заливающее освещение и небольшие скрытые светильники, установленные на самом здании, что позволило достичь относительно идеального светового эффекта.

Фотография зала Чжаомин в маленьком городе Цзиньлин

Эффект заливающего освещения арки храма Фушань

Применимые сценарии: Традиционные жилища, здания из утрамбованной земли и другие бытовые пространства.

Комбинация освещения: Для части заливающего освещения отдавайте приоритет материалам с диффузным отражением (таким как стены из утрамбованной земли, деревянные решетки), чтобы избежать слепящей блёскости от гладких поверхностей. Сочетая大面积ное внутреннее просвечивание с локальным заливающим освещением, формируется красота взаимодействия пустоты и solidity. Дом «Двенадцать елей» в Цзиньхуа использует стены из утрамбованной земли в качестве основы, при этом локальные светильники заливающего света скрыты внутри здания. После диффузного отражения от стен проявляется «теплая и влажная» текстура, при плотности мощности всего 0,11 Вт/м² и ежедневных расходах на электроэнергию менее 5 юаней.

Эффект внутреннего просвечивания в сочетании с локальным заливающим освещением в доме «Двенадцать елей» в Цзиньхуа

Кейс: Деревня Юаньцзя, Тунмэн Гучжэнь, Чжэнчжоу

Сочетая слабый свет сквозь оконные решетки с освещением фонарями, имитируется жизненная сцена «ночных бесед жителей деревни», при этом фасад здания поддерживается на низкой яркости 3-5 кд/м², чтобы избежать театрального освещения, нарушающего аутентичность.

Моделирование эффектов внутреннего освещения в деревне Юаньцзя

Ключевая стратегия: Установка небольших светильников вплотную к архитектурной конструкции; такие детали, как кронштейны доугун, колонны и кирпичные окончания, требуют индивидуального проектирования светового пятна. В проекте Чжэнчжоу Хаоду Нью Имидж для свесов крыши использовался узкий луч 30°, для дальнего проецирования на фронтоны — луч 60°, а для подсветки стен колонн применялись встроенные в землю светильники, при этом соотношение яркости контролировалось на уровне 3:2:1 для обеспечения пропорциональной гармонии.

Чжэнчжоу Хаоду Нью Имидж

Кейс: Южные главные врата мира Дхармы Гуаньинь в Чжоушане

Карниз крыши освещается светильниками для черепичных карнизов, чтобы очертить контур крыши, а под кронштейнами доугун установлены индивидуальные небольшие светильники того же цвета, подсвечивающие конструктивные узоры под карнизом; колонны используют метод "нижняя заливающая подсветка + заливающая подсветка задней фасада", чтобы избежать резких переходов между светом и тенью и подчеркнуть торжественное величие религиозной архитектуры.

Южные главные врата мира Дхармы Гуаньинь в Чжоушане

Руководство по избеганию ошибок: Чисто линейное очертание (например, прямое крепление светодиодных лент к карнизу) превращает архитектуру в «светящийся скелет», лишая её красоты фасада и конструкции. Как в раннем саду Юйюань в Шанхае.

Ночной вид раннего сада Юйюань в Шанхае

Кейс: Участок 308 в Хуэйшань Гучжэнь

Линейные контуры в сочетании с прожекторным освещением для усиления слоев фасада. Теплый белый контурный свет очерчивает зигзаг на внешней стороне фронтона, в сочетании с прожекторным освещением 2700K, омывающим внутреннюю стену, создавая контраст света и тени «жесткий снаружи, мягкий внутри», избегая резкости одиночного контурного освещения.

Основная логика: Создавать атмосферу с минимальным освещением, избегая необходимости освещать всё подряд. В дзен-городке Няньхуа Бэй в Уси, учитывая дзен-тематику, мы решили осветить функциональные зоны (магазины, входы в гостиницы, грунтовые светильники). В то же время для фронтонов мы выбрали мягкий способ заливающего освещения. Мы не стали выделять все фронтоны зданий, а использовали импрессионистский подход. Это позволило избежать жесткости и искусственности.

Дзен-городок Няньхуа Бэй в Уси

Пример: Ханчжоу Гоушаньли

Мы применяем выразительное прожекторное освещение к архитектуре, включая использование прожекторов для акцентирования контуров стен с «конской головой», оставляя решетчатые окна в тени, и воссоздавая многослойный эффект, напоминающий «тушь и размывку Цзяннань», через игру света и тени.

Гоушаньли, Ханчжоу

Кейс: Дом двенадцати елей, Цзиньхуа

Для Дома двенадцати елей в Цзиньхуа мы потратили много времени на размышления о том, как лучше всего представить это здание, обеспечив его гармоничную интеграцию в окружающую среду. Мы установили газонный светильник у входа и использовали один светильник для освещения его фронтонной стены. Такой подход создает более естественный световой эффект.

Дом двенадцати елей, Цзиньхуа

Применимые границы:Ограничено краткосрочными представлениями в культурно-туристических зонах (например, фестивальные световые шоу), частота должна строго контролироваться (рекомендуется не более 4 раз в день).Световое шоу пагоды Ньяньхуа на тему «Дзен-свиток», проекционный контент основан на архитектурных декоративных элементах, пиковая яркость ограничена 80cd/m², чтобы избежать повреждения текстуры древней пагоды сильным светом.

Световое шоу пагоды Ньяньхуа в Уси

古建照明的失败，往往不是没照亮，而是亮度过曝、色温错位。汪建平结合实测数据，给出三大核心指标：

Яркость и зрительное восприятие человека:

★ Архитектурные детали и характерные элементы (<25%立面占比）< span="">

★ Крупные площади фасадов или целые фасады зданий

1. «Проектирование с использованием Яркости», Освещённость является вспомогательным показателем

2. Понятие средней яркости; стандарты указывают рекомендуемые значения средней яркости для фасадов зданий

Стандарты классификации: Объекты культурного наследия (например, Угловая башня Запретного города) контролируются на уровне 5-15 кд/м² для восстановления «исторической шкалы серого»; псевдоклассические коммерческие здания (например, квартал Хаоду Нью Имидж) могут быть увеличены до 20-30 кд/м², но следует избегать локальной чрезмерной яркости.

Справочные данные измерений: 0,2-2 кд/м² — это «слабый свет» (например, фоновое освещение в древних деревнях), 5-15 кд/м² — «мягкий свет» (например, основные части жилых домов), 25-60 кд/м² — «яркий свет» (например, главные фасады дворцов), а превышение 60 кд/м² склонно вызывать Слепящую блёскость.

Синяя черепица, серые стены:Нейтральный свет 4000K (например, крыша малого города Цзиньлин в Нанкине), избегая «грязного» вида при 3000K или желтоватого оттенка при 2700K;

Деревянные кронштейны доугун, красный лак:Тёплый свет 2200-2700K (например, расписные карнизы храма Городского бога в Лишуй), подчеркивающий текстуру древесины;

Мрамор Ханьбайю, глазурованная черепица:4000-5000K Холодный белый / Дневной свет (например, каменные стены малого города Цзиньлин), усиливая ощущение чистоты материала.

Базовые требования: Ra>65 достаточно для неокрашенных зон, таких как серая черепица и старое дерево; окрашенная древесина и глазурованная черепица требуют Ra>80; фасады с узорами (например, роспись под карнизами храма Городского бога в Лishui) требуют Ra>90, чтобы избежать «выцветания» узоров из-за источников света с низкой цветопередачей.

Храм Городского бога в Лishui

Интерактивные вопросы и ответы: