[[0]] Светодизайн музейных витрин | Тупики и пути их преодоления
Для зрителей наибольшая ценность витрин заключается в удовлетворении их потребностей в осмотре экспонатов: возможности оценить общий вид и рассмотреть детали на предельно близком расстоянии.
Освещение внутри витрин представляет наибольшую ценность для зрителей, восстанавливая физические характеристики экспонатов в минимальном пространственном масштабе, усиливая их художественные особенности и удовлетворяя эстетические потребности визуального восприятия.
ЧАСТЬ-01
Три основных критерия освещения шкафов
照明还原的准则有三，首先要客观、完整、准确地展现展品的形体、轮廓、结构（第一准则）；然后是质感、色彩、图案（第二准则）；最后是画工、笔法、技艺（第三准则）。三个准则遵循认知事物先从整体再到局部再到细节的规律，第一准则没有达成，第二、三准则就无法达成。
Рисунок 1
图中红圈所示是当下博物馆展柜内常见的“第一准则”未达成的普遍现象，其不仅破坏了展品的形状、轮廓、结构的属性，使其失去了观赏的价值，而且传递了错误视觉印象，降低了展览体验兴致。同时也充分反映了主体表现的缺失，就无法提供有效的界面来表现局部与细节。
Для достижения цели «Первого критерия» необходимо выбрать направление основного света в зависимости от формообразующих характеристик экспоната; это первое важное решение в светодизайне внутри витрины.
Для полного отображения трёхмерного экспоната необходимо установить источники верхнего, бокового и нижнего освещения внутри витрины, особенно когда экспонат не определён или регулярно заменяется; ни одно направление не должно отсутствовать.
Рисунок 2
В реальных помещениях, когда световые команды не могут предложить эффективное Решение из-за требований к простоте и эстетичности внешнего вида и внутреннего пространства витрин, обычно не используется боковое освещение. (См. рис. 3)
Рисунок 3
Фундаментальной основой музея являются экспонаты . Подавляющее большинство учреждений требует в первую очередь обеспечить оптимальное представление экспонатов, а не эстетику витрин. В настоящее время в отрасли наблюдается тенденция фокусироваться исключительно на технических параметрах, таких как "цветовая температура, освещённость и цветопередача", при этом крайне редко уделяется внимание аспектам визуального дизайна и управления, таким как "скульптура света и тени, композиция поля зрения и психология цвета света". В результате первый принцип остаётся в значительной степени невыполненным. Во время инспекционных посещений строительный персонал обнаружил, что многие учреждения не используют боковое освещение, ошибочно считая это стандартом; поэтому они приняли этот критерий за основу для новых музейных построек. Эта "ошибка направления" и "ошибка стандарта" являются коренными причинами нынешней ситуации с трудностями освещения внутри витрин , что приводит к тому, что посетители в основном воспринимают экспонаты выставок со следующими визуальными впечатлениями (см. Рисунок 4) .
Рисунок 4
Если эффект экспозиции музейного экспоната не достигнут, какой смысл делать выставочную среду и оборудование превосходными? Посетители приходят в музеи, чтобы увидеть экспонаты, а не интерьер.
Выбор направления основного света является критическим фактором успеха в точном выражении формальной и внутренней красоты экспоната и его единой презентации для зрителя.
ЧАСТЬ-02
Два основных принципа применения и анализа света
Прежде чем выбрать направление основного света, мы должны понять и принять два самых фундаментальных принципа применения освещения. Они являются научными и объективно существующими; они не меняются в зависимости от человеческой воли. Это гарантирует, что наш выбор будет свободен от упрощений или фантазий.
Первый принцип применения: Свет распространяется по прямой в воздухе; при наличии препятствия на пути распространения нижняя поверхность не освещается и появляется тень от верхней конструкции (см. рис. 5).
Второй принцип применения: Свет следует принципу, согласно которому угол падения равен углу отражения; поверхности, параллельные световым лучам, не могут быть освещены без отражения (см. рис. 5).
Рисунок 5
Следуя двум вышеуказанным принципам, это уменьшает тени на поверхности экспоната, одновременно полностью отображая его основную поверхность. В соответствии с формами двух экспонатов, показанных на рисунке, правильное направление основного света должно быть фронтальным или боковым. (См. Рис. 6)
Рисунок 6
Ниже приведено сравнение визуальных эффектов и данных освещения, смоделированных с помощью программного обеспечения: результаты при использовании только верхнего одностороннего освещения (рис. 7) по сравнению с результатами при использовании верхнего и бокового освещения в двух направлениях (рис. 8).
(Приведенные выше значения являются значениями псевдоцвета для освещённости; за исключением Рисунок 12, где используются значения псевдоцвета для яркости, все остальные рисунки в тексте соответствуют указанным выше справочным значениям)
Рисунок 7
Рисунок 8
На рисунке 7 показано, что поверхность бутылки тусклая и не отражающая; освещённость на этой поверхности составляет <10 лк, тогда как только плечо достигает национального стандарта в 300 лк. Соотношение контраста между ними составляет 1:30, что значительно превышает комфортный диапазон 1:3 или 1:5.
На рисунке 8 поверхность бутылки относительно яркая; освещённость на этой поверхности превышает 100 лк, поскольку боковое освещение контролируется эффективно. Плечо бутылки остаётся без влияния наложения и сохраняется на уровне 300 лк, что обеспечивает комфортное соотношение контраста 1:3 между двумя областями.
Помимо независимых шкафов, где боковое освещение может улучшить эффекты демонстрации и данные экспонатов, более длинные настенные шкафы могут достичь того же улучшения за счёт добавления фронтального освещения. См. сравнение на (рис. 9) и (рис. 10).
Рисунок 9
Рисунок 10
наглядно демонстрирует (рис. 10) значительное улучшение по сравнению с (рис. 9) в плане выразительности эффекта освещения экспонатов, визуальной эстетической привлекательности, значений данных освещения и соотношения контраста.
После выбора правильного направления основного света для достижения цели «Первого принципа» выбор формы освещения в этом направлении является вторым важным решением в . Даже при правильном направлении неправильная форма всё равно приведёт к ошибочным результатам освещения.
Распространённые формы освещения музейных витрин: обычно верхнее и нижнее освещение используют площадное освещение, а верхнее и боковое — точечное освещение. (См. рис. 11)
Рисунок 11
Сначала объективно проанализируйте преимущества и недостатки формы поверхностного излучения. (См. рис. 12)
Рисунок 12
(значения псевдоцвета Яркости выше)
Яркость излучающей поверхности светильника >500 кд/м², тогда как яркость в области плеча бутылки <40, а на теле бутылки <5. Соотношение контраста между максимальным и минимальным значениями достигает 100:1, создавая чрезмерно сильное стимулирующее воздействие в поле зрения. Согласно принципу фототаксиса человеческого глаза, яркая поверхность светильника привлекает взгляд зрителей, отвлекая внимание посетителей; очевидно, что недостатки перевешивают преимущества. (См. рис. 13)
Рисунок 13
Во-вторых, объективно проанализируйте преимущества и недостатки форм многоочагового освещения. (см. рис. 14)
图14
Наложение бокового освещения с несколькими точками серьезно ухудшает текстуру экспонатов, полностью лишая фарфоровую глазурь её изысканной теплоты, подобной нефриту: зеркальные блики от нескольких источников света отражаются и нарушают элегантную форму экспонатов; каждый светильник создает тень, а хаотичное наложение множества теней вызывает дезориентирующее, расфокусированное визуальное ощущение.
Для преодоления недостатков вышеупомянутых форм освещения мерой является применение вторичного рассеянного отражения вместо светильников с поверхностным излучением и систем точечного освещения . Путем применения техник затемнения на рассеивающих поверхностях предотвращаются явления, такие как чрезмерная яркость излучающих поверхностей, множественные блики и множественные тени. Это обеспечивает отличное освещение экспонатов и создает комфортную среду для зрителей. (См. рисунки 15, 16)
Рисунок 15
Рисунок 16
Достижение восстановления освещения в экспозиции лишь выполняет самую базовую функциональную задачу; создание световых эффектов, усиливающих художественные характеристики экспонатов и удовлетворяющих эстетические потребности визуального восприятия, представляет собой более высокую ценность и цель.
Усиление руководящих принципов достигается путем формирования с помощью субъективного, направленного и направляющего света и тени, позволяя аудитории почувствовать, почему эта экспозиция важна, как она связана с ними, и воспринимать её более непосредственно через визуальные эффекты, тем самым понимая и осознавая экспозицию. Это требует от специалистов по освещению не только владения профессиональными знаниями в области освещения, но и наличия значительных знаний в области экспозиций, истории, гуманитарных наук, визуальной психологии, художественного восприятия и эстетической культуры, а также высокой художественной выразительности. Поэтому выбор действительно профессионального партнёра может дать вдвое больший результат при вдвое меньших усилиях.
Профессиональное освещение — это вид искусства дизайна, который использует композицию света, отношения фигуры и фона в светотени и т. д. для визуального управления и направления восприятия и эмоций аудитории (см. рис. 17/18/19). Оно предоставляет аудитории более богатый и разнообразный иммерсивный опыт светотени, по-настоящему оживляя экспонаты вместо того, чтобы держать их статичными, создавая больший поток посетителей на выставках, привлекая аудиторию к более длительному пребыванию перед экспонатами и, в конечном итоге, превращая музей в профессиональное место, заслуживающее доверия, культурное место, достойное восхищения, образовательное место, достойное обучения, и место отдыха, достойное посещения. Это стратегия прорыва для реализации принципа «человекоцентричности» как внутри, так и вне музейных витрин.
Рисунок 17
Рисунок 18
Рисунок 19
Автор: Ши Конг Источник: Mayalit