Уважение к здравому смыслу — путь к вдохновению | Подробный анализ коммерческого освещения с поэтажным разделением цветовой температуры в торговом центре «Сунцзян Инмэнь»
13 августа в рамках серии семинаров «Сияние Фудань» на платформе Ming Classroom и в видеоканале «Лампы от Лao Hong» специально приглашённый дизайнер освещения из компании Difei Hotel Design Consultants (Шанхай), выпускник Фуданьского университета, господин Гу Вэньи, подробно проанализировал весь процесс проектирования освещения торгового центра «Имидж‑Сити» в районе Сунцзян города Шанхая.
Господин Гу Вэньи окончил факультет источников света и освещения Фуданьского университета. Он обладает более чем 20‑летним опытом в сфере проектирования освещения, является членом редакционной комиссии по пересмотру государственных стандартов — «Стандарт проектирования городского ночной подсветки JGJ/T 163» и «Стандарт внутреннего светодиодного освещения GB/T 31831». Его работа охватывает разнообразные типы пространств — коммерческие зоны, гостиницы и другие, сочетая глубокое знание нормативных требований с практическим опытом реализации проектов на местах.
В этот раз внимание было уделено выдающемуся проекту — интерьерному освещению торгового центра «Имидж‑Сити» в районе Сунцзян, который расположен в студенческом кампусе Сунцзяна, ориентирован на студентов и молодые семьи и тесно связан с архитектурной концепцией «слияния двухмерного и трёхмерного мира». Этот проект удостоен премии LIT за выдающееся освещение и второй премии CREDAWARD в категории освещения для архитекторов, а также получил высокую оценку на конкурсе «Освещение — инновации 2026».
Ключевая идея: уважение к здравому смыслу — воплощение вдохновения
В своём выступлении госпожа Гу Вэньи представила единую дизайнерскую философию — «Уважение к здравому смыслу — воплощение вдохновения».
Она глубоко проанализировала текущие трудности, с которыми сталкивается современный коммерческий дизайн освещения:
Основные требования заказчиков включают коммерческую выгоду, соответствие нормативным требованиям, контроль затрат, эффективность эксплуатации, качество пользовательского опыта и соблюдение сроков; эти требования уже превратились в стандартизированные процедуры внутри крупных торговых групп.
В то же время дизайнеры стремятся выразить свои концепции, создать уникальные пространственные впечатления и продумать планировку потоков движения.
«С одной стороны — сложившиеся парадигмы, отраслевые практики и проверенные пути; с другой — то, что мы хотим передать. Работа дизайнера заключается в том, чтобы найти щель между этими двумя сторонами», — подчеркнула Гу Вэньи, добавив, что «инновация — это не разрушение правил, а поиск той маленькой детали, которую стоит изменить».
Дизайнерам необходимо понимать, почему заказчики устанавливают те или иные правила, постепенно развеивать их опасения, а не просто призывать их «быть смелее».
Ключевой элемент дизайна:
Ступенчатая система цветовой температуры от 2700K до 6500K
Логика разделения по цветовым температурам
Главное новшество в освещении торгового центра «Имидж‑Сити» заключается в оригинальном подходе к интерьерному дизайну: использована ступенчатая система цветовой температуры от 2700K до 6500K с чётким разделением и плавными переходами:
Зона питания B1 (рынок уличной еды): тёплый свет 2700K, создающий атмосферу домашней уютной жизни.
Средний уровень — зона розничной торговли: нейтральный свет 3000K–3500K, соответствующий модному шопингу.
Верхний уровень — зона популярных игр (мира манги и аниме): холодный белый свет 4000K–6500K, подчёркивающий технологичность и атмосферу манги.
Такое разделение по цветовой температуре не возникло случайно — оно тесно связано с повествовательной логикой архитекторов: сама архитектура «Имидж‑Сити» уже предусматривает чёткое разделение по материалам, фактуре стен и оттенкам пола; задача дизайнера освещения — «поддержать» эту историю, гармонично соединив свет и пространство.
Полная история: Сунцзян — культурная родина Шанхая, здесь находятся древние раскопки Гуанфулин, хранящие богатейшую историю; одновременно в студенческом кампусе Сунцзяна сосредоточена большая молодая аудитория.
Идея состоит в том, чтобы объединить богатые исторические и культурные элементы Гуанфулина с образом жизни современной молодёжи и семей.
Двойственная цветовая температура в северном и южном атриумах
Проект включает два атриума — северный и южный, протяжённостью около 70 метров. Северный атриум оформлен как пространство «двухмерного мира», с холодной цветовой температурой (до 6500K), что перекликается с установкой в форме медузы на потолке; южный атриум выполнен в более тёплых, нейтральных тонах.
Гу Вэньи особо отметила, что, несмотря на значительную разницу в цветовой температуре между северным и южным атриумами, на месте зрительного разрыва не наблюдается благодаря тщательно продуманным переходам цветовой температуры и включению естественного света, что делает пространство очень гармоничным.
«Этот проект — один из тех, которые я с большим удовольствием рекомендую заказчикам, ведь всего за короткое время можно пройти от 2700K внизу до 6500K наверху и лично ощутить все оттенки цветовой температуры».
Проблемы реализации: цена вдохновения
Вся система ступенчатого изменения цветовой температуры реализована с помощью широких лент самоосвещающихся светильников — именно это стало главным новшеством и одновременно сложной задачей проекта. Гу Вэньи подробно проанализировала различные практические трудности, возникшие на этапе внедрения:
1. Разрыв яркости при переходе между цветовыми температурами
В проекте использовались линейные световые ленты мощностью 28 Вт для переходных участков между уровнями; поскольку эти ленты работают за счёт смешивания света двух групп светодиодов, при регулировке яркости мощность снижалась наполовину — до 14 Вт, что приводило к заметному падению освещённости. В итоге команда применила два решения: во‑первых, совместно с производителем изготовили специальные ленты с фиксированной цветовой температурой, разделённые на участки по 5 метров (от 3300K до 3400K), чтобы смягчить визуальный контраст; во‑вторых, использовали дымозащитные занавесы и отделочные перегородки для физического разделения, избегая резких стыков между непрерывными лентами.
2. Настройка нестандартных декоративных световых элементов
В проекте широко применялись треугольные светящиеся панели, металлические подвижные пластины, специальные светящиеся сетки и другие необычные декоративные компоненты; однако все они страдали от проблем равномерности освещения: на акриловых стыках видны тёмные полосы, металлические пластины освещаются неравномерно, а верхняя и нижняя части светящихся потолочных панелей отличаются по яркости. Команда провела множество тестов на месте, скорректировала углы установки светильников и добавила дополнительные вспомогательные ленты, добившись необходимой оптимизации. Гу Вэньи рекомендует коллегам, сталкивающимся с подобными задачами, заранее предусмотреть несколько этапов полевых испытаний.
3. Затенение света при многоуровневом перекрёстном освещении
Светильники, направленные на лестницы и открытые пространства, не были согласованы с планом фасада; верхние светильники создавали тень для нижних уровней, и в итоге пришлось делать дополнительные отверстия в потолке для установки точечных светильников. Она напомнила, что при проектировании коммерческого освещения необходимо одновременно проверять как план, так и фасад всех точек подсветки.
4. Контроль над границами допустимой цветовой температуры
Периоды от 2700K до 4000K полностью соответствуют требованиям национального стандарта для внутреннего освещения; холодный белый свет от 4000K до 6500K используется только для декоративных арт‑инсталляций в атриумах и не относится к зонам длительного пребывания посетителей, что позволяет избежать нарушений нормативов. При этом Гу Вэньи отметила, что действующий национальный стандарт для освещённости коридоров в торговых центрах слишком низок и не соответствует реальным операционным потребностям крупных торговых групп — от 200 до 1000 люксов, — и призвала отрасль усовершенствовать нормативы освещённости для больших торговых центров.
Вопросы и ответы
Во время сессии вопросов и ответов госпожа Гу Вэньи подробно ответила на интересующие зрителей вопросы:
Вопрос: Чем обусловлено разделение по цветовым температурам? Как добиться плавного перехода между уровнями без резких разрывов?
Ответ: Ступенчатое разделение по цветовым температурам основывается на предварительном разделении материалов и функциональных зон, проведённом архитекторами: нижние уровни, где расположены рестораны, естественно подходят под тёплый свет, тогда как верхние уровни, предназначенные для игр и аниме, лучше освещать холодным белым светом. При реализации применяется стратегия «фиксированная цветовая температура на каждом уровне + плавные переходы»: на уровне B1 — 2700K, на первом‑втором уровнях слева — 3500K, справа — 3000K; на третьем‑четвёртом уровнях слева — 4000K, справа — 3500K; северный атриум, благодаря устройству в виде медузы и колокольчиков, сразу достигает 6500K.
Что касается проблемы снижения яркости при переходе, то её удалось решить двумя способами: во‑первых, изготовить специальные ленты с фиксированной цветовой температурой, регулируя её каждые 5 метров на 100K; во‑вторых, использовать дымозащитные занавесы для физического разделения. Для новых проектов она советует сразу увеличивать мощность световых лент на переходных участках, чтобы изначально решить проблему падения яркости при регулировке.
Вопрос: Между северным и южным атриумами существует значительная разница в цветовой температуре — как добиться баланса и избежать визуального разрыва, обеспечив общую гармонию?
Ответ: На самом деле явного разрыва нет. Главная причина — естественный постепенный переход внутри пространства: от 2700K внизу до 6500K наверху, посетители могут последовательно ощущать изменения цветовой температуры, а естественный свет, падающий сверху вниз, дополнительно поддерживает восприятие. Гу Вэньи сказала: «Я особенно горжусь этим проектом — многие заказчики вообще не представляют себе, что такое цветовая температура, и я всегда говорю: „Приходите в „Имидж‑Сити“ и сами всё увидите“».
Вопрос: Будучи членом редакционной комиссии по пересмотру национальных стандартов, как при разработке инновационных решений по цветовой температуре удаётся сохранить баланс между творческим освещением и требованиями государственных норм и коммерческой стандартизации?
Ответ: Периоды от 2700K до 4000K полностью соответствуют действующим стандартам; высокая цветовая температура 6500K используется лишь для декоративных инсталляций в атриумах, где посетители не задерживаются надолго, поэтому это не нарушает нормативных требований. Что касается освещённости, то действующий стандарт для коридоров в торговых центрах требует лишь 50 люксов, тогда как реальные операционные нормы таких компаний, как Wanda и Vanke, достигают 800–1000 люксов; проект ориентирован на коммерческие нужды, но при этом призывает отрасль обновить нормативы освещённости для крупных торговых центров. Общая инновация не выходит за рамки обязательных норм, а лишь предлагает сценарные оптимизации в пределах рекомендованных стандартов.
Вопрос: Торговые площади в центре размером 100 000 кв. м. — арендаторы заходят в разное время, и самостоятельная установка светильников может нарушить всю систему цветовой температуры. Какие меры контроля были предусмотрены на начальном этапе?
Ответ: Основной метод контроля — заранее проведённое разделение по функциональным зонам, которое изначально помогает избежать конфликтов: арендаторы верхнего уровня, занимающиеся играми и аниме, естественно предпочитают холодный белый свет, тогда как арендаторы нижнего уровня, работающие в сфере общественного питания, комфортнее чувствуют себя при тёплом жёлтом свете; таким образом, цветовая температура зон и уровней уже совпадает, что значительно сокращает количество споров. Небольшая часть нестандартных зон (например, игровая комната с разноцветными холодными светильниками) не поддаётся единому контролю; здесь приоритет отдается коммерческим потребностям заказчика, и локальное освещение не нарушает общий стиль торгового центра. «Коммерция должна исходить из интересов арендаторов, взаимодействовать друг с другом; если договорённости не достигнуты, приоритет остаётся за заказчиком — это наша обязанность как подрядчиков».
Вопрос: Многие торговые центры хотят повторить модель ступенчатого изменения цветовой температуры, но заказчики опасаются высоких затрат на светильники и сложностей в эксплуатации. Есть ли более экономичные и простые варианты реализации?
Ответ: Основные затраты и сложности эксплуатации связаны с непрерывными световыми лентами, меняющими цветовую температуру, и системой DMX для регулировки яркости. Основные идеи упрощения реализации следующие: во‑первых, ослабить эффект непрерывного плавного перехода, используя физическое разделение (дымозащитные занавесы, потолочные конструкции, различия в материалах полов) для создания отдельных зон с разной цветовой температурой и отказавшись от длинных лент; во‑вторых, отказаться от непрерывного плавного перехода на всех уровнях, ограничившись четырьмя базовыми цветовыми квадрантами, где каждый участок освещается фиксированным светильником и обычной лентой, а небольшие переходы выполняются лишь в ключевых точках, что существенно снижает расходы на систему регулировки и покупку нестандартных светильников, а также на последующее обслуживание.
Итоги и выводы
Проект освещения торгового центра «Имидж‑Сити» в районе Сунцзян создал воспроизводимую инновационную модель освещения для удалённых коммерческих объектов: не нарушая сложившийся отраслевой опыт, он осуществляет умеренные инновации в рамках действующих норм, используя ступенчатую систему цветовой температуры для усиления потока посетителей и повышения эффективности работы торгового центра.
«Уважение к здравому смыслу — это почтение к опыту, а воплощение вдохновения — ответственность перед будущим»
Гу Вэньи отметила, что сегодня инструменты ИИ освобождают дизайнеров от рутинной работы, позволяя им искать точки для инноваций даже в рамках установленных стандартов; молодые дизайнеры, опираясь на своё творческое преимущество, могут создавать уникальные пространства в рамках сложившейся системы, формируя собственную конкурентоспособность.
~~
Примечание: Данный текст подготовлен на основе записи выступления госпожи Гу Вэньи 13 августа 2026 года на платформе Ming Classroom по теме «Интерьерное освещение торгового центра „Имидж‑Сити“», опубликованной организацией Ming Classroom.