Reveladas as regras de ouro da iluminação de edifícios históricos: Wang Jianping compartilha 6 técnicas práticas para que construções milenares ganhem ainda mais alma ao cair da noite

‘Tao’ é a direção, ‘Shu’ é o caminho; ambos são indispensáveis.

“Na edição anterior, explorámos o ‘Tao’ da iluminação de edifícios históricos — ou seja, os três princípios de ‘respeitar a essência, integrar-se no ambiente e preservar a cultura’. Nesta edição, concentramo-nos no ‘Shu’, desmembrando as técnicas e métricas aplicáveis.”

Em 8 de agosto, Wang Jianping, diretor de design de iluminação da Aite Lighting em Shanghai, apresentou, na segunda sessão do ciclo de seminários “Mingren Online” da Feira de Lâmpadas de Guzhen, o tema “Métodos de Design para a Iluminação de Edifícios Antigos Tradicionais Chineses”. Dando seguimento ao enquadramento teórico da primeira sessão, realizada em 18 de julho, e com base em casos práticos como o Nianghuashan em Wuxi e a Cidade Jinying em Nanjing, abordou desde a análise do local e a seleção de técnicas até à definição de métricas, apresentando sistematicamente uma “metodologia de iluminação de edifícios antigos” diretamente reutilizável.

Análise do Ambiente do Local: Integrar o Edifício Antigo na Noite em vez de Destacá-lo

“A iluminação noturna não deve separar o edifício do seu entorno, mas sim integrá-lo de forma adequada.” Wang Jianping salientou que a análise do ambiente do local é o “primeiro passo” na iluminação de edifícios antigos, sendo necessário considerar a identidade do edifício, a luminosidade circundante e o ambiente cultural para determinar “de que maneira o edifício deve integrar-se no ambiente”.

Ele ilustrou este ponto com vários exemplos típicos:

Hotel Polomito em Wuxi – Usar “Luz Rítmica” para Equilibrar Função e Atmosfera

O hotel toma como referência a forma harmoniosa das casas-torre de Fujian; o volume arredondado do edifício precisa de atender tanto ao descanso dos hóspedes quanto à estética noturna.

A equipa de design adotou a estratégia de “Lavagem de Parede com Feixe Estreito + Realce do Contorno do Telhado”: instalaram projetores de ângulo ultraestreito (ângulo de feixe de 15°) ao longo das divisórias longitudinais do edifício, gerando um ritmo uniforme de luz e sombra com uma luminosidade de 25 cd/m²; já no telhado, utilizaram luzes lineares brancas de 4000K para delinear o contorno, evitando ofuscamento nos quartos. O resultado final foi uma imagem noturna de “harmonia e contenção”, satisfazendo as necessidades de iluminação funcional e reforçando o tema espacial de “férias zen”.

Hotel Polomito em Wuxi

Pavilhão Zhushan Da Nianghuashan – Usar “Luz em Camadas” para Reforçar o Diálogo entre Paisagem e Arquitetura

O pavilhão está situado às margens do Lago Taihu e precisa de equilibrar “contornos vistos de longe” com “detalhes apreciados de perto”. A equipa de design optou pela combinação de “Luz Enterrada para Lavar Colunas + Luz Inundada Sobbeira + Iluminação da Cobertura”: usaram luzes inundadas douradas para iluminar as arcadas e as grades horizontais, formando a base visual inferior; depois, aplicaram iluminação pontual quente nas colunas e luzes inundadas brancas nos três níveis da beirada do telhado, criando uma imagem arquitetónica rica em camadas na parte superior; nas extremidades curvas da beirada, utilizaram lâmpadas de feixe estreito de 10° para destacar (com luminosidade de 15–20 cd/m²), realçando a beleza dinâmica dos beirais elevados. À noite, vistas de longe, o pavilhão e o reflexo na superfície do Lago Taihu formam uma cena de “real e virtual em interação”, mantendo a luminosidade dentro de 1,5 vezes a do ambiente circundante, evitando tornar-se um ponto de perturbação visual.

Pavilhão Central do Lago Nianghuashan em Zhushan

Cidade Zen Nianghuashan em Wuxi – Usar “Luz Expressiva” para Criar uma Atmosfera Imersiva

Para o tema “zen”, a equipa abandonou a abordagem tradicional de “iluminar todos os edifícios” e adotou a técnica de “projeção pontual + respiro ambiental”: apenas projetaram luzes nos entradas das lojas ao longo da rua, lanternas e partes específicas das paredes laterais (luminosidade de 5–15 cd/m²), preservando as camadas de sombra entre os edifícios; combinaram luzes subterrâneas no chão com reflexos na água, criando uma experiência imersiva de “uma cena a cada passo”. Por exemplo, a entrada principal utiliza projeção de 3000K com padrões dinâmicos de ondas na água, criando um contraste claro-escuro com a luz quente das lanternas, destacando a orientação enquanto evita que a iluminação excessiva perturbe a sensação de tranquilidade.

Cidade Zen Nianghuashan em Wuxi

Vila Yuanjia em Zhengzhou – Usar “Luz Natural” para Restaurar a Textura da Aldeia

Este projeto consiste na reconstrução por transferência de antigas residências dos períodos Ming e Qing; o núcleo do design é “restaurar a sensação de crescimento natural da aldeia”. A equipa adotou a abordagem de “iluminação interna predominante + complementação local”: preservaram a iluminação original das lanternas nos edifícios, permitindo que a luz quente (2700K) filtrada pelas janelas revelasse a atmosfera de vida; para as vigas esculpidas dos edifícios reconstruídos, utilizaram projetores de feixe estreito de 24° para destacar (luminosidade de 50–80 cd/㎡), realçando os detalhes da estrutura de madeira. Ao mesmo tempo, controlaram rigorosamente a diferença de luminosidade entre os edifícios (≤1:5), evitando que a iluminação moderna comprometesse a atmosfera simples do “conjunto de habitações do norte”.

Vila Yuanjia em Zhengzhou

“O cerne da análise do local é fazer com que a luz se torne ‘parte do ambiente’, e não ‘decoração independente’.” Wang Jianping enfatizou que, quer se trate de património histórico ou de novos edifícios de estilo antigo, é necessário alcançar a coexistência harmoniosa entre “edifício–ambiente–pessoa” através de medidas técnicas como classificação da luminosidade (por exemplo, 25 cd/m² para o corpo principal, 5 cd/m² para o ambiente) e correspondência da temperatura de cor (por exemplo, 4000K para tijolos azuis, 2700K para estruturas de madeira).

6 Principais Técnicas de Iluminação: O Código de Luz e Sombra de “Restauração” a “Expressividade”

Combinando materiais arquitetónicos e atributos culturais, o professor Wang Jianping sintetizou seis técnicas centrais, enfatizando que “é preciso usar a luz para realçar a beleza intrínseca do edifício, e não distorcer sua estrutura.”

Luz Inundada Externa – Restaurar a Beleza Tridimensional do Edifício; Controlar a Luz e Prevenir o Ofuscamento é Fundamental

Cenários de Aplicação: Palácios, templos e outros edifícios que precisam transmitir autoridade.

Detalhes Técnicos: A instalação das luminárias deve ser discreta, dando preferência a projetores de feixe estreito para controlar a poluição luminosa. Por exemplo, no Templo Senso-ji no Japão, os projetores estão concentrados nos postes do pátio; as luminárias inferiores cuidam da iluminação básica, enquanto quatro conjuntos de projetores redondos superiores iluminam com precisão o corpo principal do edifício, evitando ofuscamento e apresentando camadas claras ao mesmo tempo.

Visão Noturna do Templo Senso-ji

Postes de Projetor do Templo Senso-ji

Caso: Pavilhão Zhaoming na Cidade Jinying em Nanjing

O plano original combinava projetores de longo alcance com luzes subterrâneas, usando luz quente de 2700K para restaurar a textura das vigas de madeira e luz neutra de 4000K para realçar a limpeza das telhas de vidro; áreas-chave (como a decoração de fênix no cumeeiro) eram reforçadas com feixes estreitos, criando um contraste tridimensional de “teto dourado e beirada quente”.

Imagem Simulada do Pavilhão Zhaoming na Cidade Jinying

Posteriormente, considerando o conflito entre os postes de luz inundada e a paisagem, optou-se por substituir por luzes inundadas subterrâneas e instalar discretamente pequenas luminárias de luz inundada no próprio edifício, alcançando um efeito de iluminação relativamente perfeito.

Foto do Pavilhão Zhaoming na Cidade Jinying

Efeito de Luz Inundada no Portão Fushan

Luz Interna Translúcida – A “Respiração do Edifício” Subtil e Contida; o Material é o Ponto Central

Cenários de Aplicação: Residências antigas, construções de terra batida e outros ambientes de vida cotidiana.

Combinação de Iluminação: Para a parte de luz inundada, dá-se preferência a materiais de reflexão difusa (como paredes de terra batida ou grades de madeira), evitando que superfícies lisas causem ofuscamento. Combinando ampla transmissão interna com luzes inundadas locais, cria-se uma beleza de mistura de real e virtual; na Casa dos Doze Cedros em Jinhua, utilizando as paredes de terra batida como suporte, as luminárias de luz inundada locais ficam ocultas no interior do edifício e, após refletirem pela parede, apresentam uma textura “suave e quente”; a densidade de consumo elétrico é de apenas 0,11W/㎡, com custos médios diários de eletricidade inferiores a 5 yuan.

Efeito de Transmissão Interna Combinada com Luz Inundada Local na Casa dos Doze Cedros em Jinhua

Caso: Vila Yuanjia em Zhengzhou

Por meio da combinação de luz tênue filtrada pelas janelas e iluminação das lanternas, simulou-se a cena de “conversa noturna dos moradores”; a fachada do edifício manteve uma baixa luminosidade de 3–5 cd/m², evitando que a iluminação teatral fragmentasse a sensação de autenticidade.

Simulação do Efeito de Luz Interna na Vila Yuanjia

Luz Inundada Fina – “Dissecar” a Estrutura; Luminárias e Edifício Coexistem em Harmonia

Estratégia-Chave: Instalar pequenas luminárias bem ajustadas à estrutura do edifício; detalhes como vigas, colunas e frontões exigem design individualizado de manchas de luz. No Projeto Xinzhang em Bozhou, Zhengzhou, a parte de apoio do telhado utilizou projetores de feixe estreito de 30°, as paredes laterais foram iluminadas remotamente com feixe de 60°, e as colunas foram combinadas com luzes subterrâneas para lavar as paredes; a proporção de luminosidade entre os três foi controlada em 3:2:1, garantindo harmonia na escala.

Xinzhang em Bozhou, Zhengzhou

Caso: Portão Sul da Esfera de Buda de Guanyin em Zhoushan

A parte superior utilizou luzes de telha para iluminar o contorno do telhado, enquanto sob as vigas de madeira instalou-se uma pequena luz personalizada da mesma cor para destacar os padrões da estrutura sobbeira; nas colunas, adotou-se a técnica de “Luz Inundada na Base + Luz Inundada na Fachada Após a Coluna”, evitando descontinuidades claras-escuras e realçando a dignidade e solenidade dos edifícios religiosos.

Portão Sul da Esfera de Buda de Guanyin em Zhoushan

Luzes de Contorno – Recusar a “Cobertura de Faixa de Luz”; É Preciso “Casar” com a Luz Inundada

Guia para Evitar Armadilhas: O contorno linear puro (como fitas LED coladas diretamente na beirada do telhado) pode reduzir o edifício a um “esqueleto luminoso”, perdendo a beleza da fachada e da estrutura. Um exemplo é o antigo Jardim Yu em Shanghai.

Visão Noturna do Antigo Jardim Yu em Shanghai

Caso: Lote 308 em Huishan Ancient Town

Contornos lineares combinados com luzes inundadas para complementar as camadas da fachada. Na parte externa da parede lateral, usou-se luz branca quente para traçar linhas quebradas, enquanto na parte interna combinou-se luz inundada de 2700K para lavar as paredes, criando um contraste de luz e sombra de “exterior rígido, interior suave”, evitando a rigidez de um único contorno de luz.

Visão Noturna do Lote 308 em Huishan Ancient Town

Projeção Pontual – A Estética Chinesa do “Espaço em Branco Expressivo”; Usar a Lâmpada como Caneta

Lógica Central: Criar atmosfera com o mínimo de luz possível, evitando “cobrir tudo”. Na Cidade Zen Nianghuashan em Wuxi, considerando que o tema é zen, decidiram iluminar os espaços funcionais (lojas, entradas de pousadas, luzes no chão), enquanto para as paredes laterais confirmaram uma abordagem suave de luz inundada; não expressaram todas as paredes laterais dos edifícios, mas sim uma forma expressiva de representação, evitando rigidez e artificialidade.

Cidade Zen Nianghuashan em Wuxi

Caso: Gou Shanli em Hangzhou

Realizamos uma projeção pontual expressiva nos edifícios, incluindo o reforço do contorno da parede em forma de cabeça de cavalo com luzes de projeção, deixando áreas escuras nas janelas para reproduzir, por meio do contraste de luz e sombra, uma sensação de camadas semelhante à “China Meridional em Tinta e Agua”.

Gou Shanli em Hangzhou

Caso: Casa dos Doze Cedros em Jinhua

Na Casa dos Doze Cedros em Jinhua, dedicámos muito tempo a pensar como representar adequadamente este edifício enquanto o integrávamos harmoniosamente no ambiente; colocámos uma lâmpada no gramado junto à entrada e usámos essa luz para iluminar a parede lateral. Essa luz parece mais natural.

Casa dos Doze Cedros em Jinhua

Apresentação Dramática – “Ativar” em vez de “Entreter”; O Conteúdo é o Rei

Limites de Aplicação: Apenas para interpretações temporárias em áreas turísticas e culturais (como shows de luz festivos), devendo controlar rigorosamente a frequência (recomenda-se não mais de 4 vezes por dia). O Show de Luz da Torre Nianghua tem como tema “Pintura de Paisagem Zen”; o conteúdo da projeção é extraído de elementos decorativos arquitetónicos, com o pico de luminosidade controlado em 80 cd/m², evitando que a luz forte danifique a textura da torre antiga.

Show de Luz da Torre Nianghua em Wuxi

Definição de Métricas: O “Triângulo Dourado” de Luminosidade, Temperatura de Cor e Índice de Reprodução de Cor

“O fracasso na iluminação de edifícios antigos geralmente não se deve à falta de iluminação, mas sim ao excesso de luminosidade ou à desalinhamento da temperatura de cor.” Com base em dados medidos, Wang Jianping apresentou três métricas centrais:

Luminosidade

Média abaixo de 25 cd/m²; áreas-chave não excedem 60 cd/m²

A relação entre luminosidade e a percepção visual humana:

★Detalhes Arquitetónicos e Elementos Característicos (<<25% da Área da Fachada)

★Áreas Extensas da Fachada ou a Fachada Inteira

1. “Usar a luminosidade para o design”; a iluminância é um indicador auxiliar.

2. O conceito de luminosidade média: na norma, refere-se ao valor recomendado de luminosidade média da fachada de um edifício.

Critérios de Classificação: Edifícios Patrimoniais (como as torres angulares do Palácio Imperial) são controlados entre 5–15 cd/m², restaurando a “grayscale histórica”; edifícios comerciais de estilo antigo (como o bairro Xinzhang em Bozhou) podem ser elevados para 20–30 cd/m², mas evitando pontos localizados excessivamente luminosos.

Referência Medida: 0,2–2 cd/m² é “luz fraca” (como iluminação de fundo em aldeias antigas); 5–15 cd/m² é “luz suave” (como o corpo principal de uma residência); 25–60 cd/m² é “luz clara” (como a fachada principal de um palácio); acima de 60 cd/m² é fácil causar ofuscamento.

Temperatura de Cor

Correspondência com Materiais e Atributos Culturais; Recusar a Abordagem “Uma Tamanho Serve para Todos”

Telhas Azuis, Paredes Cinzentas: Luz neutra de 4000K (como o telhado da Cidade Jinying em Nanjing), evitando que 3000K pareça “sujidade” e 2700K fique amarelado;
Vigas de Madeira, Pintura Vermelha: Luz quente de 2200–2700K (como as pinturas coloridas sobbeira do Templo Chenghuang em Lishui), realçando a textura da madeira;

Jade Branco, Telhas de Vidro: Luz branca fria de 4000–5000K (como as paredes de pedra da Cidade Jinying), reforçando a sensação de pureza do material.

Índice de Reprodução de Cor

Decorações Pintadas Devem Ter Ra>90, Restaurando a “Verdadeira Cor”

Requisitos básicos: Para áreas sem cor, como telhas cinzentas e madeira velha, Ra>65 é suficiente; para madeira e telhas de vidro com cores, Ra>80 é necessário; para fachadas com decorações (como as pinturas coloridas sobbeira do Templo Chenghuang em Lishui), Ra>90 é obrigatório, evitando que fontes de luz de baixo índice de reprodução façam os padrões “desbotarem”.

Templo Chenghuang em Lishui

Perguntas e Respostas Interativas: Soluções para Dilemas Práticos

Após a apresentação, o professor Wang Jianping respondeu às principais questões levantadas pelo público presente, abordando diretamente os pontos críticos na prática da iluminação de edifícios antigos:

P

Para edifícios sulistas de telhas azuis e paredes brancas, como escolher a temperatura de cor para evitar que pareçam “sujos”?

R

Para telhas azuis, recomenda-se luz neutra de 4000K, combinada com luz quente de 2700K para estruturas de madeira, formando um contraste de “topo frio, corpo quente” (como na Cidade Jinying em Nanjing).

Medições mostram que 3000K para telhas azuis parece cinzento, 2700K tende a amarelar, enquanto 4000K consegue realçar a elegância dos edifícios do sul, ao mesmo tempo em que forma uma proporção de luminosidade harmoniosa com as paredes brancas (reflexão de 0,75).

P

Entre iluminância e luminosidade, qual métrica é mais importante?

R

A percepção humana é influenciada pela luminosidade; recomenda-se tomar a luminosidade como métrica central (média ≤25 cd/m²).

Se for usada a iluminância como referência, é necessário converter com base na taxa de reflexão do material: por exemplo, para paredes de tons claros (reflexão de 0,7), 20–60 lx correspondem a uma luminosidade confortável de 5–15 cd/m²; já para materiais escuros (reflexão de 0,3), são necessários 50–150 lx. Atualmente, é possível medir a luminosidade com o celular; recomenda-se aos designers levar um medidor de luminosidade para verificar no local.

Conclusão

“A arquitetura chinesa é a arquitetura da vida. A iluminação é a transmissão espiritual da alma da arquitetura; para proteger a cultura tradicional, é preciso primeiro apreciar a beleza intrínseca dos edifícios tradicionais. Ao mesmo tempo, também devemos dominar as leis da estética, resumindo-as em duas palavras: ‘criar ambiente’ e ‘criar cenário’. O ambiente vem antes, e o cenário vem depois.” Wang Jianping enfatizou que a iluminação de edifícios antigos precisa equilibrar “função, estética e cultura”, fazendo com que a luz se torne uma ponte entre a história e o presente.

Nota: Este artigo provém da transmissão ao vivo de 8 de agosto do canal “Mingren Online” da Feira de Lâmpadas de Guzhen, no site China Light Network · Ming Classroom, sendo compilado com base na segunda palestra do seminário “Discussão sobre o Design de Iluminação de Edifícios Antigos Tradicionais Chineses”.

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