Respecter le bon sens, donner vie à l’inspiration | Réexamen approfondi de l’éclairage commercial à température de couleur stratifiée au sein du centre commercial Songjiang Impression City

Le 13 août, la série de conférences « La lumière de Fudan » a été diffusée en direct sur la chaîne vidéo « Ming Classroom » et « Lao Hong Lun Deng », avec l’invité spécial Mme Gu Wenyi, conceptrice d’éclairage chez Difei Hotel Design Consultants (Shanghai) Co., Ltd. et ancienne élève de l’Université Fudan, qui a présenté en profondeur le processus complet de conception d’éclairage du centre commercial Impression City à Songjiang, Shanghai.

Mme Gu Wenyi, diplômée du département des sources lumineuses et de l’éclairage de l’Université Fudan, compte plus de vingt ans d’expérience dans la conception d’éclairage. Elle est membre du comité rédacteur chargé de la révision des normes nationales chinoises « Norme de conception de l’éclairage nocturne urbain JGJ/T 163 » et « Norme GB/T 31831 pour l’éclairage intérieur à LED ». Elle s’est spécialisée dans la conception de l’éclairage pour divers espaces commerciaux et hôteliers, alliant une expertise élevée en matière d’élaboration de normes et une solide expérience pratique sur le terrain.

Cette présentation s’est concentrée sur un cas exemplaire primé par le Prix de l’Innovation en Éclairage 2026 : la conception de l’éclairage intérieur du centre commercial Impression City à Songjiang, Shanghai. Situé dans la cité universitaire de Songjiang, ce projet s’adresse aux étudiants et aux jeunes familles, s’appuyant sur le concept architectural de « fusion entre le monde de l’animation et le monde réel ». Le projet a reçu le prix d’excellence en conception d’éclairage LIT, ainsi que le deuxième prix CREDAWARD pour la conception d’éclairage, et a également été distingué par le Prix de l’Innovation en Éclairage 2026.

Principe central : respecter les règles établies tout en donnant libre cours à l’inspiration

Lors de sa présentation, Mme Gu Wenyi a exposé une philosophie de conception qui guide l’ensemble du processus : « Respecter les règles établies tout en donnant libre cours à l’inspiration ».

Elle a ensuite analysé en profondeur les difficultés actuelles auxquelles sont confrontées les entreprises immobilières dans le domaine de la conception d’éclairage :

Les principales attentes des maîtres d’ouvrage incluent la rentabilité commerciale, la conformité réglementaire, la maîtrise des coûts, l’efficacité opérationnelle, l’expérience utilisateur et le respect des délais — autant d’exigences qui se sont progressivement traduites en normes standardisées au sein des grands groupes immobiliers.

En revanche, les concepteurs aspirent à exprimer leur vision, à créer des expériences spatiales uniques et à réfléchir aux flux de circulation.

« À gauche, nous avons des modèles éprouvés, des pratiques courantes et des voies déjà validées ; à droite, il y a ce que nous souhaitons exprimer. Le travail du concepteur consiste à trouver un compromis, une marge de manœuvre au milieu », souligne Mme Gu Wenyi. Elle ajoute que « l’innovation ne signifie pas renverser les règles, mais plutôt identifier ce petit détail qui mérite d’être transformé ».

Les concepteurs doivent comprendre les raisons qui ont conduit les maîtres d’ouvrage à établir ces règles, afin de dissiper leurs réserves, plutôt que de simplement leur demander d’« oser davantage ».

Conception centrale : système de température de couleur stratifié et tridimensionnel, de 2700 K à 6500 K

Logique de la segmentation par température de couleur

La principale innovation de la conception d’éclairage d’Impression City à Songjiang réside dans l’intégration novatrice de la conception des espaces intérieurs, avec une planification segmentée et transitionnelle des températures de couleur, allant de 2700 K à 6500 K :

B1, zone gastronomique (marché animé) : lumière chaude à 2700 K, pour évoquer l’atmosphère chaleureuse et vivante des rues.

Zone commerciale intermédiaire : lumière neutre à 3000 K / 3500 K, adaptée à l’ambiance branchée du shopping.

Zone ludique du dernier étage (univers de l’animation) : lumière blanche froide entre 4000 K et 6500 K, en harmonie avec l’esprit technologique et l’univers de l’animation.

Cette répartition des températures de couleur n’a pas été décidée arbitrairement ; elle s’appuie étroitement sur la narration architecturale : l’architecture même d’Impression City à Songjiang présente déjà une stratification claire des matériaux, des textures murales et des teintes de sols. Le rôle du concepteur d’éclairage est d’« accompagner » cette histoire, en faisant en sorte que la lumière et l’espace s’intègrent parfaitement.

Une ligne narrative complète : Songjiang est l’épicentre culturel de Shanghai, où le site archéologique de Guangfulin témoigne d’une riche histoire, tandis que la cité universitaire de Songjiang attire une importante population jeune.

On souhaite que les riches éléments historiques et culturels de Guangfulin se conjuguent avec le mode de vie moderne des jeunes et des familles.

Imagerie binaire de température de couleur dans les atriums nord et sud

Le projet comprend deux atriums, nord et sud, séparés par environ 70 mètres. L’atrium nord est conçu comme un espace « animation », avec une température de couleur plutôt froide (jusqu’à 6500 K), en résonance avec l’installation de méduses géantes suspendues au plafond ; l’atrium sud, quant à lui, privilégie une ambiance plus « réaliste », avec une lumière chaude et neutre.

Mme Gu Wenyi a notamment souligné que, bien que l’écart de température entre les atriums nord et sud soit important, aucune rupture visuelle n’est perceptible sur place, grâce à des transitions soigneusement graduelles entre les différentes températures, complétées par l’apport de lumière naturelle, assurant ainsi une grande harmonie globale.

« Ce projet est l’un de ceux que j’aime particulièrement recommander aux maîtres d’ouvrage, car il permet, en un laps de temps relativement court, de passer de 2700 K au sous-sol jusqu’à 6500 K au dernier étage, et d’expérimenter physiquement toutes ces températures de couleur. »

Défis de mise en œuvre : le prix de l’inspiration

L’ensemble du système de variation stratifiée des températures de couleur repose sur de larges bandes lumineuses auto‑émettrices, ce qui constitue à la fois la principale innovation et le principal défi du projet. Mme Gu Wenyi a passé en revue tous les problèmes pratiques rencontrés lors de la phase de mise en œuvre :

1. Discontinuité de luminosité lors des transitions entre températures de couleur

Le projet utilise des bandes linéaires de 28 W capables de changer de couleur pour assurer les transitions entre les étages. Ces bandes fonctionnent grâce à un mélange de deux types de diodes ; lors des transitions, la puissance est réduite de moitié, passant à 14 W, ce qui entraîne une nette différence de luminosité. L’équipe a finalement adopté deux solutions : d’une part, collaborer avec le fabricant pour concevoir des bandes à température fixe segmentées (par tronçon de 5 mètres, avec une transition douce de 3300 K à 3400 K), afin d’atténuer l’effet de rupture visuelle ; d’autre part, recourir à des cloisons anti‑fumée et à des séparations décoratives pour éviter toute impression de coupure provoquée par l’assemblage continu de bandes lumineuses.

2. Réglage des éclairages aux formes spécifiques non standard

Le projet fait largement appel à des panneaux triangulaires auto‑émetteurs, à des lamelles métalliques mobiles et à des filets lumineux originaux, tous souffrant de problèmes d’uniformité lumineuse : motifs sombres apparaissant au niveau des joints acryliques, éclairage inégal d’un côté des plaques métalliques, ou déséquilibre de luminosité entre le haut et le bas des caissons lumineux au plafond. Après plusieurs essais sur site, l’équipe a ajusté l’angle d’installation des luminaires et ajouté des bandes d’éclairage complémentaires pour optimiser le résultat. Mme Gu Wenyi conseille aux professionnels de prévoir plusieurs cycles de tests sur site lors de la réalisation de structures similaires.

3. Obstruction causée par les projecteurs inter‑étages

Les projecteurs installés sur les escaliers et dans les zones à double hauteur n’ont pas été vérifiés en lien avec les plans de façade ; les luminaires situés à l’étage supérieur projetaient leur lumière sur l’espace inférieur, obligeant par la suite à percer des trous sur place pour installer des Downlight supplémentaires. Elle rappelle que, lors de la conception d’éclairage commercial, il est indispensable de procéder simultanément à une vérification plane et verticale de tous les points d’éclairage.

4. Contrôle des limites de conformité pour les hautes températures de couleur

La gamme 2700 K–4000 K est entièrement conforme aux exigences des normes nationales pour l’éclairage intérieur ; quant à la lumière blanche froide entre 4000 K et 6500 K, elle n’est utilisée que pour les installations artistiques décoratives dans les atriums, sans être destinée aux espaces où les clients séjournent longtemps, évitant ainsi tout risque de non‑conformité. Par ailleurs, Mme Gu Wenyi a signalé que les normes actuelles imposent un niveau d’éclairement trop faible dans les couloirs des centres commerciaux, incompatible avec les besoins opérationnels réels des grands groupes commerciaux, qui oscillent entre 200 et 1000 lux. Elle appelle donc l’industrie à affiner les normes relatives à l’éclairage des grands centres commerciaux.

Questions-réponses

Au cours de la session de questions-réponses, Mme Gu Wenyi a apporté des éclaircissements détaillés aux interrogations du public :

Q : Sur quelle base est définie la segmentation des intervalles de température de couleur ? Et comment garantir des transitions douces et sans rupture entre les différents niveaux d’éclairage ?

A : La stratification des températures de couleur s’appuie d’abord sur la distinction préalable des matériaux et des activités par étage, telle que prévue par l’architecte : les espaces de restauration au rez-de-chaussée sont naturellement adaptés à la lumière chaude, tandis que les espaces dédiés à l’animation au dernier étage conviennent mieux à la lumière blanche froide. En phase de mise en œuvre, on adopte une stratégie combinant « température fixe par niveau + transition graduelle » : B1 reste uniformément à 2700 K ; au premier et au deuxième étage, la lumière est légèrement plus chaude à gauche (3500 K) et plus neutre à droite (3000 K) ; au troisième et quatrième étage, la lumière devient progressivement plus froide à gauche (4000 K) et plus neutre à droite (3500 K). Quant à l’atrium nord, il est directement porté à 6500 K en raison des installations de méduses et de cloches suspendues.

Quant aux problèmes de diminution de luminosité lors des transitions, ils ont finalement été résolus par deux moyens : d’une part, en personnalisant des bandes à température fixe segmentées (avec une modulation fine de 100 K par tronçon de 5 mètres) ; d’autre part, en recourant à des cloisons anti‑fumée pour assurer une séparation physique. Pour les nouveaux projets, elle recommande d’augmenter dès le départ la puissance des bandes de transition, afin de résoudre dès la source le problème de l’affaiblissement de la luminosité lors des réglages.

Q : Les atriums nord et sud présentent un contraste marqué entre lumière froide et lumière chaude. Comment équilibrer visuellement cet écart et garantir une harmonie globale lors de la mise en œuvre ?

A : Il n’y a pas de rupture visuelle notable dans le projet. La raison principale réside dans la transition graduelle naturelle de l’espace : de 2700 K au rez-de-chaussée jusqu’à 6500 K au dernier étage, les flux de circulation permettent d’expérimenter progressivement les variations de température, tandis que la lumière naturelle descend du haut vers le bas, respectant ainsi les habitudes de perception visuelle humaine. « Ce projet me remplit de fierté, car beaucoup de maîtres d’ouvrage n’ont aucune idée des températures de couleur ; je leur dis alors : venez voir Impression City à Songjiang ! »

Q : En tant que membre du comité rédacteur chargé de la révision des normes nationales, comment concilier les propositions innovantes en matière de température de couleur avec les exigences des normes officielles et les contraintes de standardisation commerciale ?

A : La gamme conventionnelle de 2700 K à 4000 K est totalement conforme aux normes existantes ; quant à la lumière blanche froide à 6500 K, elle n’est utilisée que pour les installations décoratives dans les atriums, sans être destinée aux espaces où les clients restent longtemps, ce qui ne contrevient pas aux exigences réglementaires. Au niveau de l’éclairement, les normes actuelles exigent seulement 50 lux dans les couloirs des centres commerciaux, alors que les standards opérationnels des grands groupes comme Wanda et Vanke atteignent 800 à 1000 lux. Le projet privilégie donc les besoins opérationnels des commerçants, tout en appelant l’industrie à actualiser les normes relatives à l’éclairement des grands centres commerciaux. L’innovation globale ne dépasse pas les limites imposées par les normes obligatoires ; elle se limite à des optimisations contextuelles dans le cadre des recommandations officielles.

Q : Les locataires des grands centres commerciaux, dont les surfaces peuvent atteindre 100 000 m², n’arrivent pas toujours en même temps ; certains installent eux-mêmes des luminaires, ce qui risque de perturber l’harmonie générale du système de température de couleur. Quelles mesures de contrôle avez-vous mises en place en amont ?

A : Le principal outil de gestion est la planification préalable des zones d’activité, qui permet d’éviter les conflits dès la source : les commerçants du dernier étage spécialisés dans l’animation préfèrent naturellement la lumière blanche froide, tandis que les restaurateurs du rez-de-chaussée optent pour une lumière jaune chaude ; ainsi, les températures de couleur des différents étages correspondent naturellement aux activités, réduisant considérablement les tensions de communication. Seules quelques activités particulières (comme les équipements multicolores à lumière froide dans une salle de jeux) échappent à cette coordination ; dans ces cas-là, c’est le besoin opérationnel du maître d’ouvrage qui prime, et les éclairages locaux ne viennent pas perturber l’ambiance générale du centre commercial. « Dans le commerce, il faut privilégier les autres commerçants et négocier ensemble ; si aucun accord n’est trouvé, c’est le maître d’ouvrage qui prend la décision — c’est là notre responsabilité en tant que prestataire. »

Q : De nombreux centres commerciaux souhaitent reproduire le modèle de température de couleur stratifiée, mais les maîtres d’ouvrage s’inquiètent des coûts élevés des luminaires et de la complexité de leur maintenance. Existe-t-il des solutions simplifiées et économiques pour faciliter la mise en œuvre ?

A : Les principaux facteurs de coût et de charge de maintenance proviennent des bandes lumineuses à changement continu de couleur et du système de gradation DMX. La stratégie de simplification repose sur deux axes : d’une part, atténuer la conception continue de transitions graduelles en recourant à des séparations physiques (cloisons anti‑fumée, ornements au plafond, différenciation des matériaux au sol) pour diviser les zones à température différente, supprimant ainsi les longues bandes lumineuses à changement continu ; d’autre part, abandonner la gradation continue sur l’ensemble des étages, ne retenir que quatre quadrants fondamentaux de température de couleur, équipés chacun de Downlight à température fixe et de bandes lumineuses ordinaires, avec seulement de légères transitions aux points nodaux, réduisant ainsi considérablement les coûts d’achat et de maintenance des systèmes de gradation et des luminaires non standard.

Conclusion et enseignements

La conception d’éclairage d’Impression City à Songjiang a mis au point un modèle innovant d’éclairage commercial en périphérie, facilement reproductible : sans remettre en cause les pratiques éprouvées, elle introduit des innovations modérées dans le cadre des normes existantes, utilisant des éclairages à température de couleur stratifiée pour dynamiser la fréquentation et les performances commerciales des centres.

« Respecter les règles établies, c’est faire preuve de respect envers l’expérience ; donner libre cours à l’inspiration, c’est assumer la responsabilité de l’avenir. »

Mme Gu Wenyi a également mentionné que, aujourd’hui, les outils d’IA libèrent les concepteurs des tâches répétitives, leur permettant de rechercher des pistes d’innovation au sein des schémas standardisés ; les jeunes designers, quant à eux, peuvent tirer parti de leur créativité pour créer des espaces différenciés au sein de systèmes matures, développant ainsi leur propre avantage concurrentiel.

Remarque : Le contenu de cet article est issu de la transcription de l’enregistrement de la conférence « Conception d’éclairage intérieur d’Impression City à Songjiang », prononcée par Mme Gu Wenyi le 13 août 2026 sur la plateforme Ming Classroom, et publié par Ming Classroom.

Pour accéder à la rediffusion de la conférence, cliquez ici