Pourquoi le concept de « lumière visible, luminaire caché

L'article suivant provient de Éclairage Moments, rédigé par M. Li Jing

Que ce soit pour l'éclairage intérieur ou extérieur, le concept de « voir la lumière sans voir le luminaire » semble plus sophistiqué, et les gens préfèrent encore davantage les environnements d'éclairage de ce type. Alors, quelle en est la raison ?

Du point de vue de la perception visuelle, un environnement d'éclairage où la lumière est visible mais la source cachée offre une expérience plus douce, chaleureuse et confortable, avec des couches distinctes de clair-obscur et un vignetage progressif, créant facilement rythme et cadence. En revanche, un environnement avec des sources lumineuses exposées, s'il n'est pas correctement traité, présente des points lumineux individuels qui attirent trop l'attention, provoquant une stimulation visuelle excessive et ayant un impact négatif sur l'effet global de l'éclairage.

Du point de vue de l'expérience humaine, voir la lumière sans voir le luminaire met en évidence la fonctionnalité de l'éclairage, aidant les personnes à identifier les environnements ou les bâtiments la nuit et facilitant la génération spatiale. L'atmosphère dépend de l'espace ; renforcer la perception spatiale aide les personnes à percevoir l'atmosphère et à évoquer une résonance émotionnelle. Un environnement d'éclairage avec des sources de lumière exposées présente des points lumineux trop attrayants visuellement, ce qui entrave la génération de la perception spatiale globale et empêche ainsi la formation de l'atmosphère et des émotions attendues (ou définies par le lieu). La raison en est que «voir la lumière sans voir le luminaire» transmet souvent des informations spatiales aux personnes, tandis que les points lumineux exposés ont tendance à transmettre des informations inhérentes au support lumineux lui-même, agissant souvent comme un média. Pour l'éclairage paysager, la distinction la plus typique est celle entre l'éclairage projecteur et les façades médiatiques. Dans les scénarios d'éclairage généraux, les gens s'attendent à obtenir des informations sur l'espace ou le support plutôt que des informations similaires à la publicité en tant que média.

Nous pouvons également trouver ses racines dans la culture. La culture traditionnelle chinoise estime que l'élévé doit maintenir un certain sens du mystère : « cacher ses traces et dissimuler ses origines », afin que personne ne sache ce qu'il pense ou fait ; espionner est considéré comme un péché grave. Dong Zhongshu a écrit dans « Chunqiu Fanlu • La conduite du Ciel et de la Terre » : « Le Ciel élève sa position mais abaisse son influence, cache sa forme mais révèle sa lumière. Élever sa position le rend vénérable ; abaisser son influence le rend bienveillant ; cacher sa forme le rend divin ; révéler sa lumière le rend illuminant. » Par conséquent, l'élévé doit « cacher sa forme mais révéler sa lumière » : se cacher tout en utilisant la lumière pour percevoir tout, inspirant une crainte respectueuse à ses sujets. L'élévé n'est-il pas une forme de haut de gamme ? « Cacher sa forme mais révéler sa lumière » n'est-il pas équivalent à « voir la lumière sans voir la lampe » ? Et « voir la lumière sans voir la lampe » n'est-il pas en soi une marque de haut de gamme ?

Bien sûr, tous les contextes ne nécessitent pas le principe « lumière visible mais luminaire caché ». Les lieux nécessitant une expression médiatique ont naturellement besoin de la lumière elle-même pour transmettre le message ; les lieux de divertissement et de spectacle ont également besoin de diverses lumières extraordinaires pour créer des scènes ; les œuvres de sculpture lumineuse ont souvent des sources de lumière visibles, et certaines de ces œuvres avec des sources visibles offrent une grande valeur artistique et趣味性。Cependant, dans la plupart des cas, le principe « lumière visible mais luminaire caché » est le principe préféré de la conception d'éclairage.