Appréciation de la conception d'éclairage du Musée de la Présidence de la République portugaise
Depuis 1723, c'est la résidence de la famille royale portugaise. C'est un palais-jardin acheté par le roi Pierre V à l'époque, et il a subi des agrandissements et des rénovations. Son usage principal était celui de retraite de vacances royale. Quant à savoir si c'est la reine qui a apporté l'ambiance de vacances, il est impossible de le vérifier pour les Latins au tempérament romantique. Les visiteurs, en voyant ses murs roses, peuvent difficilement imaginer que depuis 1912, c'est la résidence officielle des présidents portugais successifs.
Le musée a installé une boîte blanche, revêtue de marbre Tassos sur les sols et les murs, formant un conteneur impersonnel et homogène prêt à recevoir les éléments exposés. Cette organisation libère de l'espace, garantissant que les vitrines ne semblent pas lâches, en les référençant pour former un ensemble complet avec les murs.
La diversité des perspectives provient de différentes zones et de leur fluidité ; son itinéraire structurel et les suggestions de sensibilité environnementale sont créés par la matérialité et les composants, avec des surfaces vibrant aux changements chromatiques intrinsèques de la lumière selon le drapeau portugais. De même, en regardant les objets à l'intérieur des vitrines, on découvre des illusions d'optique, où l'on voit la lumière plutôt que des projections d'éclairage.
La reconstruction du musée, commémorant ses 1000 ans d'existence, propose de nouvelles images liées à des structures interprétatives relatives aux extensions futures prévues. Elle prend en compte les principes de réduction (nombre de matériaux), de réutilisation (matériaux et systèmes), de recyclage (objets exposés) et de renouvellement (sélection de matériaux utilisant des ressources renouvelables qui n'endommagent pas l'environnement équilibré).
L'utilisation de matériaux existants et de vitrines aux nouvelles fonctions adaptées pour promouvoir une économie d'exposition durable. Il est nécessaire de communiquer avec le public, en l'informant de son existence, de son contenu et de ses activités. Par conséquent, les concepteurs ont créé trois arbres semi-transparents dans la cour avec un éclairage intérieur, protégeant le chemin du soleil et de la pluie, accueillant ceux qui entrent dans les salles d'exposition du musée depuis l'entrée.
La diversité des perspectives provient de différentes zones et de leur fluidité ; son itinéraire structurel et les suggestions de sensibilité environnementale sont créés par la matérialité et les composants, avec des surfaces vibrant aux changements chromatiques intrinsèques de la lumière selon le drapeau portugais. De même, en regardant les objets à l'intérieur des vitrines, on découvre des illusions d'optique, où l'on voit la lumière plutôt que des projections d'éclairage.