Respetar el sentido común, dar vida a la inspiración | Revisión profunda de la iluminación comercial por niveles de temperatura de color en Songjiang Impression City

El 13 de agosto, el serie de seminarios “La luz de Fudan” se transmitió en vivo a través de la plataforma Ming Classroom y del canal de video Lao Hong Lun Deng, invitando especialmente a la profesora Gu Wenyi, diseñadora de iluminación de Difei Hotel Design Consulting (Shanghai) Co., Ltd. y exalumna de la Universidad de Fudan, para analizar en profundidad todo el proceso de diseño de iluminación del Impression City de Songjiang, en Shanghai.

La profesora Gu Wenyi, graduada en la especialidad de fuentes de luz e iluminación de la Universidad de Fudan, cuenta con más de 20 años de experiencia en diseño de iluminación. Es miembro del comité revisor de las normas nacionales chinas “Norma de diseño de iluminación nocturna urbana JGJ/T 163” y “Norma de iluminación interior LED GB/T 31831”, y ha desarrollado un amplio conocimiento en el diseño lumínico de diversos espacios comerciales, hoteleros y otros sectores, combinando una sólida base normativa con una rica experiencia práctica en el terreno.

Esta presentación se centró en un caso destacado del Premio de Innovación en Iluminación 2026: el diseño de iluminación interior del Impression City de Songjiang, en Shanghai. Situado en la Ciudad Universitaria de Songjiang, este proyecto está dirigido a estudiantes y familias jóvenes, y se inspira en el concepto arquitectónico de “integración entre el mundo de dos dimensiones y el de tres dimensiones”. El proyecto fue galardonado con el Premio a la Excelencia en Diseño de Iluminación LIT y el segundo premio CREDAWARD en diseño de iluminación, además de obtener el Premio de Excelencia en Iluminación 2026.

Concepto central: respetar lo común, materializar la inspiración

En su intervención, la profesora Gu Wenyi expuso una filosofía de diseño que atraviesa todo el proceso: “respetar lo común, materializar la inspiración”.

Asimismo, realizó un análisis profundo de los desafíos actuales en el diseño de iluminación para el comercio minorista:

Las principales demandas de los promotores incluyen rentabilidad comercial, cumplimiento normativo, control de costos, eficiencia operativa, experiencia del usuario y plazos de ejecución; estas exigencias ya se han consolidado en normas estandarizadas dentro de las grandes cadenas comerciales.

Por su parte, los diseñadores buscan expresar conceptos, crear experiencias espaciales únicas y reflexionar sobre las relaciones de circulación.

“A la izquierda tenemos paradigmas maduros, prácticas habituales y caminos ya probados; a la derecha, aquello que queremos comunicar. El trabajo del diseñador consiste en encontrar un hueco en medio”, subrayó Gu Wenyi, añadiendo que “la innovación no significa derrocar las reglas, sino identificar ese pequeño margen que merece ser transformado”.

Los diseñadores deben comprender por qué los promotores establecen esas normas y abordar gradualmente sus inquietudes, en lugar de simplemente pedirles que “sean más valientes”.

Diseño central: sistema estratificado tridimensional de temperatura de color de 2700K a 6500K

La lógica de la división por zonas de temperatura de color

La principal innovación del diseño de iluminación del Impression City de Songjiang radica en la integración creativa con el diseño escénico interior, mediante una planificación estratégica de zonas y transiciones de temperatura de color que abarca desde 2700K hasta 6500K:

Zona B1: área gastronómica (mercado callejero): luz cálida de 2700K, que evoca el ambiente festivo y cotidiano.

Zona intermedia de venta al por menor: luz neutra de 3000K/3500K, adecuada para un ambiente de compras moderno.

Zona superior de ocio y entretenimiento (mundo de dos dimensiones): luz blanca fría de 4000K–6500K, que refleja la sensación tecnológica y el universo de anime.

Esta segmentación de temperaturas no surge de la nada, sino que se apoya firmemente en la narrativa arquitectónica: el propio edificio del Impression City de Songjiang presenta una clara jerarquía en materiales, texturas de paredes y tonalidades de suelos, y el papel del diseñador de iluminación consiste en “acompañar” esta historia, logrando que la luz y el espacio se fundan en una sola unidad.

La línea narrativa completa —Songjiang como cuna cultural de Shanghái, con el sitio histórico de Guangfulin que atesora una rica herencia, junto con la concentración de una gran población joven en la ciudad universitaria—

pretende combinar los ricos elementos históricos y culturales de Guangfulin con el estilo de vida contemporáneo de los jóvenes y las familias.

Imágenes binarias de temperatura de color en los atrios norte y sur

El proyecto cuenta con dos atrios, uno al norte y otro al sur, separados por unos 70 metros. El atrio norte se define como un espacio “de dos dimensiones”, con una temperatura de color relativamente fría (hasta 6500K), en sintonía con la instalación de medusas gigantes en la parte superior; mientras que el atrio sur tiende a un carácter más “tridimensional”, empleando luces cálidas y neutras.

Gu Wenyi señaló especialmente que, aunque existe una marcada diferencia de temperatura entre los atrios norte y sur, en el lugar no se percibe ninguna ruptura visual, gracias a cuidadosos gradientes de temperatura en los espacios de transición y a la incorporación de luz natural, lo que confiere al conjunto una gran coherencia.

“Este proyecto es uno de los casos que me gusta recomendar encarecidamente a los promotores, porque en un mismo espacio, en tan poco tiempo, puedes pasar desde los 2700K del nivel inferior hasta los 6500K del piso superior, experimentando personalmente todas las gamas de temperatura de color”.

Desafíos en la implementación: el precio de la inspiración

Todo el sistema estratificado de variación de temperatura de color se basa en extensas tiras de luces autoiluminadas, lo cual constituye la mayor innovación y también el principal reto del proyecto. La profesora Gu Wenyi repasó detalladamente los problemas prácticos encontrados durante la fase de ejecución:

1. Brechas de luminancia en las transiciones de temperatura de color

El proyecto utilizó tiras lineales de luces de cambio de temperatura de 28W como puntos de transición entre pisos. Estas tiras dependen de la mezcla de dos conjuntos de diodos emisores de luz; al regular la intensidad, la potencia se reduce directamente a la mitad, hasta 14W, lo que provoca notables diferencias de brillo. Finalmente, el equipo adoptó dos soluciones: primero, colaborar con el fabricante para personalizar tiras con colores fijos en cada tramo (cada 5 metros, con transiciones sutiles de 3300K a 3400K), reduciendo así la percepción de discontinuidad; segundo, recurrir a cortinas cortafuego y divisiones decorativas para evitar la sensación de corte provocada por la unión forzosa de tiras continuas.

2. Ajustes de iluminación para formas decorativas no convencionales

El proyecto hace amplio uso de paneles triangulares autoiluminados, láminas metálicas móviles y redes luminosas especiales, todos ellos presentaron problemas de uniformidad lumínica: patrones oscuros en las uniones de acrílico, desigualdad de iluminación en una sola cara de las láminas metálicas y desequilibrio de brillo entre la parte superior e inferior de las cajas luminosas del techo. Tras múltiples pruebas de prototipos en el lugar, el equipo ajustó los ángulos de instalación de las luminarias y añadió tiras auxiliares de iluminación para lograr una optimización final. Gu Wenyi recomendó a sus colegas que, al diseñar estructuras similares, reserven previamente varios ciclos de pruebas in situ.

3. Obstrucción causada por proyectores intercalados entre niveles

Los proyectores instalados en escaleras mecánicas y áreas de doble altura no fueron verificados conforme a los planos de fachada; las luminarias superiores terminaron bloqueando parcialmente los espacios inferiores, obligando posteriormente a realizar perforaciones en el lugar para instalar Downlight / Luminaria empotrada. La profesora advirtió que el diseño de iluminación comercial debe realizar simultáneamente revisiones tanto en planta como en fachada de todos los puntos de proyección.

4. Control de los límites legales para altas temperaturas de color

El rango de 2700K–4000K cumple plenamente con los requisitos de la norma nacional china para iluminación interior; mientras que la luz blanca fría de 4000K–6500K solo se utiliza en instalaciones artísticas decorativas en los atrios, sin estar destinada a áreas de permanencia prolongada de los clientes, evitando así posibles riesgos normativos. Asimismo, Gu Wenyi señaló que la actual norma nacional sobre la iluminancia de los pasillos de los centros comerciales resulta demasiado baja, y no se corresponde con las necesidades operativas reales de las principales cadenas comerciales, que oscilan entre 200 y 1000 lux. Por ello, hizo un llamado a la industria para perfeccionar las normas de iluminación en grandes centros comerciales.

Preguntas y respuestas

En la sesión de preguntas y respuestas, la profesora Gu Wenyi respondió detalladamente a las inquietudes planteadas por el público:

P: ¿Cuál es la base para dividir las zonas de temperatura de color? ¿Cómo lograr transiciones suaves y sin discontinuidades entre pisos con luces de cambio de temperatura?

A: La segmentación por zonas de temperatura se fundamenta inicialmente en la distinción previa de los materiales y usos de cada piso, establecida por los arquitectos: la zona inferior, dedicada a la restauración, se adapta naturalmente a la luz cálida, mientras que la zona superior, orientada al ocio y entretenimiento de dos dimensiones, requiere una luz blanca fría. En la fase de implementación, se adopta la estrategia de “fijar la temperatura por zonas y aplicar gradientes en los tramos de transición”: en la zona B1 se mantiene uniformemente 2700K; en los pisos 1–2, 3500K a la izquierda y 3000K a la derecha; en los pisos 3–4, 4000K a la izquierda y 3500K a la derecha; y en el atrio norte, debido a las instalaciones de campanillas y medusas, se eleva directamente hasta 6500K.

En cuanto a la problemática de la reducción de luminancia en los tramos de transición, finalmente se resolvió mediante dos métodos: primero, personalizar tiras con colores fijos en cada tramo (ajustando 100K de temperatura cada 5 metros); segundo, utilizar cortinas cortafuego como barrera física. Para nuevos proyectos, sugirió aumentar directamente la potencia de las tiras de transición, abordando desde el origen el problema de la disminución de la intensidad lumínica.

P: Entre los atrios norte y sur existe una gran diferencia de temperatura entre lo frío y lo cálido. ¿Cómo equilibrar esa brecha visual en la ejecución y garantizar la coherencia global?

A: No hay un problema evidente de desconexión. La razón principal radica en la existencia de transiciones naturales dentro del espacio: desde los 2700K del nivel inferior hasta los 6500K del piso superior, la circulación de personas permite experimentar gradualmente los cambios de temperatura, mientras que la luz natural que entra desde arriba complementa esta percepción, ajustándose a los hábitos visuales humanos. La profesora afirmó: “Este proyecto me llena de orgullo; muchos promotores no tienen idea de las temperaturas de color, así que les digo: vengan a ver el Impression City de Songjiang”.

P: Como miembro del comité revisor de las normas nacionales, ¿cómo equilibrar la creatividad lumínica con las restricciones impuestas por las normas y la estandarización comercial al desarrollar propuestas innovadoras de temperatura de color?

A: El rango habitual de 2700K–4000K cumple plenamente con la normativa vigente; la luz blanca fría de 6500K solo se utiliza en instalaciones decorativas en los atrios, donde los clientes no permanecen de forma prolongada, por lo que no infringe las regulaciones. En cuanto a la iluminancia, la norma actual exige apenas 50 lux en los pasillos de los centros comerciales, pero las cadenas comerciales como Wanda y Vanke operan con estándares reales de 800–1000 lux. El proyecto prioriza las necesidades operativas comerciales, al tiempo que llama a la industria a actualizar las normas relacionadas con la iluminancia en grandes centros comerciales. En términos generales, la innovación no sobrepasa los límites obligatorios, limitándose a optimizar escenarios dentro de los estándares recomendados.

P: Los comerciantes de un centro comercial de 100.000 metros cuadrados llegan en momentos diferentes, y la instalación independiente de luminarias por parte de cada tienda puede desestabilizar el sistema general de temperatura de color. ¿Qué medidas de control se han adoptado previamente?

A: El principal mecanismo de control es la planificación previa de la distribución de usos y actividades, que evita conflictos desde la raíz: los comerciantes de la zona superior, dedicados al ocio y entretenimiento de dos dimensiones, prefieren naturalmente la luz blanca fría; mientras que los de la zona inferior, orientados a la restauración, se adaptan mejor a la luz amarilla cálida. Esta correspondencia natural entre usos y temperaturas de color reduce en gran medida las discrepancias. Solo algunas actividades especiales (como los equipos de iluminación multicolor en una sala de juegos) no pueden ser gestionadas de manera unificada; en estos casos, se priorizan las necesidades operativas del promotor, y las luces locales no alteran el tono general del centro comercial. “El comercio debe ponerse al servicio de los propios comerciantes, negociando entre sí; si no se alcanza un acuerdo, prevalece la posición del promotor. Esa es la conciencia propia de quien actúa como contratista”.

P: Muchos centros comerciales desean replicar el modelo de temperatura de color estratificada, pero los promotores temen los altos costos de las luminarias y la complejidad del mantenimiento. ¿Existe alguna solución simplificada y rentable para su implementación?

A: Los principales factores de costo y carga de mantenimiento provienen de las tiras continuas de luces de cambio de temperatura y del sistema de regulación DMX. Las ideas clave para simplificar la ejecución son dos: primero, minimizar el diseño de transiciones continuas mediante barreras físicas (cortinas cortafuego, decoraciones del techo, diferenciación de materiales en el suelo) que separen las distintas zonas de temperatura, eliminando así las largas tiras de luces de cambio; segundo, renunciar a las transiciones continuas en todos los pisos, limitándose a definir cuatro cuadrantes básicos de temperatura de color, utilizando Downlight / Luminaria empotrada y tiras de iluminación comunes en cada zona, y realizando solo pequeñas transiciones en los nodos clave, lo que reduce considerablemente los costos de adquisición y mantenimiento del sistema de regulación y de las luminarias no estándar.

Conclusión y enseñanzas

El diseño de iluminación del Impression City de Songjiang ha creado un modelo replicable de innovación lumínica para comercios en las afueras: sin desafiar las experiencias consolidadas del sector, realiza innovaciones moderadas dentro de los marcos normativos, utilizando luces de temperatura estratificada para impulsar el flujo de visitantes y las operaciones comerciales.

“Respetar lo común es una muestra de reverencia hacia la experiencia; materializar la inspiración es una responsabilidad hacia el futuro”.

Gu Wenyi mencionó que, en la actualidad, las herramientas de IA liberan a los diseñadores de tareas repetitivas, permitiéndoles buscar puntos de innovación dentro de los esquemas estandarizados; mientras que los jóvenes diseñadores pueden aprovechar su ventaja creativa para construir espacios diferenciados dentro de sistemas maduros, fortaleciendo así su competitividad central.

Nota: El contenido de este artículo se elaboró a partir de la grabación de la charla impartida por la profesora Gu Wenyi el 13 de agosto de 2026, titulada “Diseño de iluminación interior del Impression City de Songjiang”, publicada por Ming Classroom.

Para ver la grabación del curso, haga clic aquí