¿Por qué es más avanzado el concepto de 'luz visible, lámpara oculta'?
El siguiente artículo proviene de Iluminación Momentos, escrito por el Sr. Li Jing
Ya sea para iluminación interior o exterior, el concepto de 'ver la luz pero no la lámpara' parece más sofisticado, y las personas prefieren aún más este tipo de entornos de iluminación. ¿Cuál es, entonces, la razón detrás de esto?
Desde la perspectiva de la percepción visual, un entorno de iluminación donde se ve la luz pero no la fuente ofrece una experiencia más suave, cálida y cómoda, con capas claras de luz y oscuridad y viñeteado gradual, creando fácilmente ritmo y cadencia. Por el contrario, un entorno con fuentes de luz expuestas, si no se maneja adecuadamente, presenta puntos de luz individuales que resultan demasiado llamativos, causando una estimulación visual excesiva y afectando negativamente el efecto general de la iluminación.
Desde la perspectiva de la experiencia humana, ver la luz pero no la lámpara resalta la funcionalidad de la iluminación, ayudando a las personas a identificar entornos o edificios por la noche y facilitando la generación espacial. El ambiente depende del espacio; fortalecer la percepción espacial ayuda a las personas a percibir el ambiente y evocar resonancia emocional. Un entorno de iluminación con fuentes de luz expuestas tiene puntos de luz demasiado atractivos visualmente, lo que dificulta la generación de la percepción espacial global y, por tanto, obstaculiza la formación del ambiente y las emociones esperadas (o definidas por el lugar). La razón radica en que 'ver la luz pero no la lámpara' a menudo transmite información espacial a las personas, mientras que los puntos de luz expuestos tienden a transmitir información inherente al propio medio luminoso, actuando a menudo como un medio. Para la iluminación paisajística, la distinción más típica es entre la iluminación de proyección y las fachadas mediáticas. En escenarios de iluminación generales, las personas esperan información sobre el espacio o el soporte en lugar de información similar a la publicidad como medio.
También podemos encontrar sus raíces en la cultura. La cultura tradicional china sostiene que el elevado debe mantener cierto sentido de misterio: "ocultar sus rastros y esconder sus orígenes", para que nadie sepa qué piensa o hace; espiar se considera un pecado grave. Dong Zhongshu escribió en "Chunqiu Fanlu • La conducta del cielo y la tierra": "El cielo eleva su posición pero baja su influencia, oculta su forma pero revela su luz. Elevar su posición lo hace reverenciado; bajar su influencia lo hace benévolo; ocultar su forma lo hace divino; revelar su luz lo hace iluminador." Por tanto, el elevado debe "ocultar su forma pero revelar su luz": esconderse mientras usa la luz para percibir todo, inspirando temor reverencial en sus súbditos. ¿No es el elevado una forma de gama alta? ¿No es "ocultar su forma pero revelar su luz" equivalente a "ver la luz pero no la lámpara"? ¿Y no es "ver la luz pero no la lámpara" en sí mismo un sello de gama alta?
Por supuesto, no todos los escenarios requieren 'luz visible pero luminaria oculta'. Los lugares que requieren expresión mediática naturalmente necesitan la luz misma para transmitir el mensaje; los lugares de entretenimiento y espectáculos también necesitan varias luces extraordinarias para crear escenas; las obras de escultura lumínica a menudo tienen fuentes de luz visibles, y algunas de estas obras con fuentes visibles ofrecen un alto valor artístico y趣味性。Sin embargo, en la mayoría de los casos, 'luz visible pero luminaria oculta' es el principio preferido del diseño de iluminación.
