Goldene Regeln für die Beleuchtung chinesischer antiker Architektur: 6 praktische Methoden, um tausendjährige Gebäude nachts mit Seele zu erfüllen

"In der vorherigen Sitzung haben wir das „Dao“ der Beleuchtung antiker Architektur erforscht, nämlich die drei Prinzipien „Respekt vor dem Objekt, Integration in die Umgebung und Bewahrung der Kultur“, diese Sitzung konzentriert sich auf „Shu“ und zerlegt Umsetzungstechniken und Indikatoren."

Am 8. August präsentierte Wang Jianping, Lichtplanungs-Direktor bei Shanghai Aite, das Thema "Entwurfsmethoden für die Beleuchtung traditioneller chinesischer alter Architektur" auf der zweiten Sitzung der Salonreihe „Mingren Online“ während der Guzhen Lampenmesse. Aufbauend auf dem theoretischen Rahmen der ersten Sitzung und unter Einbeziehung praktischer Fälle wie Wuxi Nianhua Bay und Nanjing Jinling Small Town lieferte er systematisch eine wiederverwendbare „Methodik der Altarchitektur-Beleuchtung“, die Standortanalyse, Methodenwahl und Indikatorenfestlegung umfasst.

"Bei der Nachtbildbeleuchtung geht es nicht darum, das Gebäude von seiner Umgebung zu lösen, sondern es mit einer angemessenen Haltung zu integrieren." Wang Jianping wies darauf hin, dass die Standortumfeldanalyse der „erste Schritt“ bei der Architekturbeleuchtung alter Gebäude ist und die Kombination aus Gebäudepositionierung, umgebender Leuchtdichte und kultureller Atmosphäre erfordert, um zu bestimmen, "wie sich das Gebäude in die Umgebung einfügen soll".

Er erläuterte dies anhand mehrerer typischer Fälle:

Das Hotel nimmt die harmonische runde Form der Fujian-Tulou als Referenz; die runden Gebäudeblöcke müssen sowohl der Erholung der Gäste als auch der nächtlichen Ästhetik gerecht werden.

设计团队采用“分隔墙窄光束洗墙+屋顶轮廓勾勒”策略：沿建筑纵向分隔墙安装超窄角投光灯（光束角15°），以25cd/m²的亮度形成均匀的光影韵律；屋顶则用4000K白光线性灯勾勒轮廓，避免眩光干扰客房。最终呈现出“圆融内敛”的夜间形象，既满足功能照明需求，又呼应“禅意度假”的空间主题。

Hotel Wuxi Paramita

Der Pavillon wurde am Ufer des Taihu-Sees errichtet, wobei ein Gleichgewicht zwischen „ferner Silhouette“ und „Nahansicht der Details“ gewahrt werden muss. Das Designteam setzte eine Kombination aus „ in den Boden eingelassene Strahler zur Säulenwäsche + Flutlicht unter den Traufen + Dachziegelbeleuchtung “ ein: Goldene Flutlichter beleuchten die Brückenbögen und horizontalen Geländer und bilden die visuelle Basis des unteren Teils; dann werden warme Akzentlichter an den Säulen und weißes Flutlicht an den dreifachen Traufen eingesetzt, um ein reich geschichtetes architektonisches Bild im oberen Bereich zu形成; an den gebogenen Ecken der Traufen werden schmalwinklige Strahler (10°) (Leuchtdichte 15-20 cd/m²) eingesetzt, um die dynamische Schönheit der hochgeschwungenen Traufen zu betonen. Bei nächtlicher Fernsicht bilden der Pavillon und sein Spiegelbild im Taihu-See ein Bild des „Zusammenspiels von Leere und Masse“, wobei die Leuchtdichte auf das 1,5-fache der Umgebung begrenzt wird, um visuelle Störungen zu vermeiden.

Pavillon im Sezentrum der Nianhua-Bucht am Zhushan-Berg

Für das Thema „Zen“ hat das Team den traditionellen Ansatz „alle Gebäude beleuchten“ aufgegeben und die Technik der „gezielten Projektion + Umgebungs-Leerraum“ angewendet: Es werden nur die Eingänge der Geschäfte, Laternen und Teile der Giebelwände beleuchtet (Leuchtdichte 5-15 cd/m²), wobei die Schattenebenen zwischen den Gebäuden erhalten bleiben; kombiniert mit bodeneingelassenen Leuchten und Wasserreflexionen entsteht ein immersives Erlebnis, bei dem „jeder Schritt eine neue Szenerie bietet“. Zum Beispiel verwendet der Eingangsbereich eine 3000K-Flutlichtbeleuchtung + eine dynamische Projektion von Wasserwellen, die einen Hell-Dunkel-Kontrast zum warmen Licht der Laternen bildet, die Orientierung hervorhebt und gleichzeitig übermäßige Beleuchtung vermeidet, die die Ruhe stören würde.

Wuxi Nianhua Bay Zen-Stadt

Dieses Projekt wurde durch die Verlegung alter Wohnhäuser aus den Ming- und Qing-Dynastien rekonstruiert. Der Kern des Designs ist es, „das natürliche Wachstumsempfinden des Dorfes wiederherzustellen“ . Das Team verfolgte eine Strategie von „ vorrangiger Innenlichtdurchlässigkeit, ergänzt durch lokale Akzentbeleuchtung “: Beibehaltung der ursprünglichen Laternenbeleuchtung der Gebäude, Darstellung einer lebendigen Atmosphäre durch das warme Licht (2700K), das durch die Fensterlattungen scheint; für die geschnitzten Balken und Rahmen der verlegten alten Strukturen wurden Fluter mit einem engen Winkel von 24° zur Schwerpunktbeleuchtung eingesetzt (Leuchtdichte 50-80 cd/m²), um die Details der Holzstruktur hervorzuheben. Gleichzeitig wurde der Helligkeitsunterschied der Gebäude streng kontrolliert (≤1:5), um zu vermeiden, dass moderne Beleuchtung die rustikale Atmosphäre der „nördlichen Wohnsiedlung“ stört.

Zhengzhou Tongmeng Yuanjia-Dorf

„Der Kern der Standortanalyse besteht darin, die Beleuchtung zu einem ‚Teil der Umgebung‘ zu machen, anstatt zu einer ‚unabhängigen Dekoration‘. “ Wang Jianping betonte, dass es sowohl bei historischen Relikten als auch bei neu errichteter nachgeahmter antiker Architektur notwendig ist, ein harmonisches Zusammenleben von „Architektur—Umgebung—Mensch“ durch technische Mittel wie Leuchtdichte-Abstufung (z. B. Hauptkörper 25 cd/m², Umgebung 5 cd/m²) und Farbtemperatur-Anpassung (z. B. 4000K für blaue Ziegel, 2700K für Holzstrukturen) zu erreichen.

6 Wichtige Beleuchtungstechniken:

Unter Kombination von Baumaterialien und kulturellen Eigenschaften fasste Professor Wang Jianping sechs Kernmethoden zusammen und betonte: „ Licht nutzen, um die eigentliche Schönheit der Architektur zu verstärken, statt die Konstruktion zu verzerren .“

Anwendungsbereiche: Gebäude wie Paläste und Tempel, die ein Gefühl von Majestät vermitteln sollen.

Technische Details: Die Installation der Leuchten muss verborgen sein; priorisieren Sie Fluter mit schmalem Strahlwinkel, um Lichtverschmutzung zu kontrollieren. Zum Beispiel konzentriert der Senso-ji-Tempel in Japan Fluter auf die Laternenpfähle im Hof, wobei untere Leuchten die Grundbeleuchtung bereitstellen und vier obere runde Fluter präzise auf das Hauptgebäude strahlen, wodurch Blendung vermieden und klare Ebenen dargestellt werden.

Nachtansicht des Senso-ji-Tempels

Flutlichtmast des Senso-ji-Tempels

Fallstudie: Zhaoming-Halle, Kleine Stadt Jinling, Nanjing

Das ursprüngliche Konzept setzte auf Fernbeleuchtung mit Flutern in Kombination mit bodeneingelassenen Leuchten, wobei warmes Licht mit 2700K verwendet wurde, um die Textur der hölzernen Dougong-Konsolen wiederherzustellen, und neutrales Licht mit 4000K, um die Sauberkeit der glasierten Ziegel hervorzuheben. Schlüsselbereiche (wie die Phönix-Dekorationen am Dachfirst) wurden mit schmalen Strahlen verstärkt, um einen dreidimensionalen Kontrast aus „goldenen Dächern und warmen Traufen“ zu schaffen.

Simulationsbild der Zhaoming-Halle, Kleine Stadt Jinling

Nach Berücksichtigung des Konflikts zwischen den Masten der Flutlichtlampen und der Landschaft wurde auf vergrabene Flutbeleuchtung und kleine, versteckt am Gebäude selbst installierte Flutlichtleuchten umgestellt, um einen relativ perfekten Beleuchtungseffekt zu erzielen.

Foto der Zhaoming-Halle in der Kleinstadt Jinling

Flutlichteffekt des Torbogens des Fushan-Tempels

Anwendungsszenarien: Traditionelle Wohnhäuser, Stampflehmgebäude und andere lebensnahe Umgebungen.

Beleuchtungskombination: Priorisieren Sie für den Flutlichtbereich Materialien mit diffuser Reflexion (wie Stampflehmwände, Holzgitter), um Blendung durch glatte Oberflächen zu vermeiden. Durch die Kombination von großflächiger Innendurchstrahlung mit lokaler Flutbeleuchtung entsteht eine Schönheit aus dem Zusammenspiel von Leere und Masse. Das Haus der Zwölf Tannen in Jinhua nutzt Stampflehmwände als Träger, wobei lokale Flutlicht-Leuchten im Gebäudeinneren verborgen sind. Nach der diffusen Reflexion an den Wänden entsteht eine „warme und feuchte“ Textur, bei einer Leistungsdichte von nur 0,11 W/m² und täglichen Stromkosten von weniger als 5 Yuan.

Wirkung der Innendurchstrahlung kombiniert mit lokaler Flutbeleuchtung im Haus der Zwölf Tannen in Jinhua

Fallstudie: Dorf Yuanjia, Tongmeng Guzhen, Zhengzhou

Durch die Kombination des schwachen Lichts durch Fenstergitter mit Laternenbeleuchtung wird die Lebensszene des „nächtlichen Plauderns der Dorfbewohner“ simuliert, wobei die Gebäudefassade auf einer niedrigen Leuchtdichte von 3-5 cd/m² gehalten wird, um eine theatralische Beleuchtung zu vermeiden, die die Authentizität stört.

Simulation der Innenbeleuchtungseffekte im Dorf Yuanjia

Schlüsselstrategie: Installation kleiner Leuchten eng an der architektonischen Struktur; Details wie Dougong-Konsolen, Säulen und Ziegelenden erfordern eine individuelle Gestaltung des Lichtflecks. Im Projekt Zhengzhou Haodu New Image wurde ein 30°-Schmalstrahler für die Dachtraufen, ein 60°-Strahler für die Fernprojektion auf die Giebelwände und Erdstrahler zur Wandwäsche der Säulen verwendet, wobei das Leuchtdichteverhältnis auf 3:2:1 kontrolliert wurde, um proportionale Harmonie zu gewährleisten.

Zhengzhou Haodu New Image

Fallstudie: Südliches Haupttor des Guanyin-Dharma-Reichs in Zhoushan

Die Dachtraufe wird mit Ziegel-Traufenleuchten beleuchtet, um die Dachkontur nachzuzeichnen, und unter den Dougong-Konsolen sind maßgefertigte kleine Leuchten in passender Farbe installiert, um die strukturellen Muster unter der Traufe zu beleuchten; die Säulen verwenden die Methode der "Boden-Flutlichtbeleuchtung + Flutlichtbeleuchtung der rückwärtigen Fassade", um harte Hell-Dunkel-Übergänge zu vermeiden und die würdevolle Erhabenheit der religiösen Architektur hervorzuheben.

Südliches Haupttor des Guanyin-Dharma-Reichs in Zhoushan

Leitfaden zur Vermeidung von Fehlern: Rein lineare Konturierung (wie das direkte Anbringen von LED-Streifen am Gesims) reduziert die Architektur auf ein „leuchtendes Skelett“ und lässt die Schönheit der Fassade und Konstruktion verloren gehen. Wie im frühen Shanghai Yuyuan-Garten.

Nachtansicht des frühen Shanghai Yuyuan-Gartens

Fallstudie: Parzelle 308 in Huishan Guzhen

Lineare Konturen kombiniert mit Flutlicht, um die Fassadenschichten zu betonen. Warmweißes Konturlicht zeichnet den Zickzack an der Außenseite des Giebels nach, kombiniert mit 2700K-Flutlicht, das die Innenwand wäscht, wodurch ein Licht-Schatten-Kontrast von „außen hart, innen weich“ entsteht und die Härte einer einzelnen Konturbeleuchtung vermieden wird.

Kernlogik: Stimmung mit minimalem Licht erzeugen und vermeiden, alles auszuleuchten. In der Zen-Stadt Nianhua Bay in Wuxi haben wir, dem Zen-Thema entsprechend, beschlossen, die funktionalen Bereiche (Geschäfte, Eingänge der Gasthäuser, Bodenleuchten) zu beleuchten. Gleichzeitig haben wir für die Giebelwände eine weiche Flutlichtbeleuchtung gewählt. Wir haben nicht alle Gebäude-Giebel dargestellt, sondern einen impressionistischen Ansatz verwendet. Dies vermied Steifheit und Künstlichkeit.

Zen-Stadt Nianhua Bay in Wuxi

Fallstudie: Hangzhou Goushanli

Wir setzen ausdrucksstarkes Flutlicht an der Architektur ein, einschließlich der Verwendung von Strahlern zur Betonung der Konturen der Pferdekopf-Wände, wobei die Gitterfenster im Schatten bleiben, und erschaffen durch das Zusammenspiel von Licht und Schatten eine schichtartige Wirkung, die an „Tinte und Waschungen in Jiangnan“ erinnert.

Goushanli, Hangzhou

Fallstudie: Zwölf-Tannen-Haus, Jinhua

Für das Zwölf-Tannen-Haus in Jinhua haben wir viel Zeit damit verbracht, darüber nachzudenken, wie wir dieses Gebäude am besten darstellen und gleichzeitig sicherstellen können, dass es sich angemessen in seine Umgebung einfügt. Wir haben einen Rasenstrahler am Eingang platziert und eine einzige Leuchte verwendet, um seine Giebelwand zu beleuchten. Dieser Ansatz erzeugt einen natürlicheren Lichteffekt.

Zwölf-Tannen-Haus, Jinhua

Anwendbare Grenzen:Beschränkt auf kurzfristige Aufführungen in kulturellen Tourismusgebieten (wie Festival-Lichtshows), die Häufigkeit muss streng kontrolliert werden (empfohlen nicht mehr als 4 Mal pro Tag).Lichtshow der Nianhua-Pagode mit dem Thema „Zen-Rolle“, wobei der Projektionsinhalt von architektonischen Dekorelementen abgeleitet ist und die Spitzenleuchtdichte auf 80cd/m² begrenzt wird, um die Textur der alten Pagode durch starkes Licht nicht zu beschädigen.

Lichtshow der Nianhua-Pagode in Wuxi

古建照明的失败，往往不是没照亮，而是亮度过曝、色温错位。汪建平结合实测数据，给出三大核心指标：

Leuchtdichte und menschliche Wahrnehmung:

★ Architektonische Details und charakteristische Elemente (<25%立面占比）< span="">

★ Großflächige Fassadenbereiche oder gesamte Gebäudefassaden

1. „Mit Leuchtdichte gestalten“, Beleuchtungsstärke ist ein sekundärer Indikator

2. Das Konzept der durchschnittlichen Leuchtdichte; Normen beziehen sich auf die empfohlenen Durchschnittswerte der Leuchtdichte für Gebäudefassaden

Klassifizierungsstandards: Denkmalgeschützte Gebäude (wie der Eckturm der Verbotenen Stadt) werden auf 5-15 cd/m² geregelt, um den „historischen Grauwert“ wiederherzustellen; pseudoklassische Geschäftsgebäude (wie der Haodu New Image Block) können auf 20-30 cd/m² erhöht werden, wobei lokale Überhelligkeit vermieden werden muss.

Messreferenz: 0,2-2 cd/m² ist „schwaches Licht“ (wie Hintergrundbeleuchtung in alten Dörfern), 5-15 cd/m² ist „weiches Licht“ (wie Hauptgebäude von Wohnhäusern), 25-60 cd/m² ist „helles Licht“ (wie Hauptfassaden von Palästen), und das Überschreiten von 60 cd/m² führt leicht zu Blendung.

Blaue Ziegel, graue Wände:Neutrales Licht mit 4000K (z. B. Dach der Kleinen Stadt Jinling in Nanjing), um den „schmutzigen“ Look von 3000K oder den gelblichen Ton von 2700K zu vermeiden;

Hölzerne Dougong-Konsolen, roter Lack:Warmes Licht mit 2200-2700K (z. B. bemalte Traufen des Stadtgott-Tempels in Lishui), das die Holzmaserung hervorhebt;

Hanbaiyu-Marmor, glasierte Ziegel:4000-5000K Kaltweiß / Tageslichtweiß (z. B. Steinwände der Kleinen Stadt Jinling), um das saubere Erscheinungsbild des Materials zu betonen.

Grundvoraussetzungen: Ra>65 reicht für farblose Bereiche wie graue Ziegel und altes Holz aus; farbiges Holz und glasierte Ziegel erfordern Ra>80; Fassaden mit Mustern (wie die bemalten Traufen des Stadtgott-Tempels in Lishui) erfordern Ra>90, um ein „Verblassen“ der Muster durch Lichtquellen mit geringer Farbwiedergabe zu vermeiden.

Stadtgott-Tempel in Lishui

Interaktive Fragen und Antworten: