الكشف عن القواعد الذهبية لإضاءة المباني التاريخية: وانغ جيان بينغ يشارك 6 تقنيات عملية تجعل المباني التي يعود تاريخها إلى آلاف السنين أكثر سحراً مع حلول الليل

«الطريق» هو الاتجاه، و«الفن» هو المسار، ولا غنى عن أحدهما.

«في الحلقة السابقة تناولنا «الطريق» في إضاءة المباني التاريخية — أي المبادئ الثلاثة: «احترام الهيكل الأصلي، الاندماج مع البيئة، و传承 الثقافة». وفي هذه الحلقة نركز على «الفن»، ونفصّل الأساليب والمؤشرات على مستوى التطبيق العملي.»

في 8 أغسطس، ألقى وانغ جيان بينغ، مدير تصميم الإضاءة في شنغهاي آيت، محاضرة مباشرة ضمن السلسلة الثانية من صالون «明人在线» في معرض مصابيح المدن القديمة، بعنوان «أساليب تصميم إضاءة المباني الصينية التقليدية». واستكمالاً للإطار النظري الذي طرحه في الحلقة الأولى بتاريخ 18 يوليو، استند إلى حالات تطبيقية لمشاريع مثل نيان هوا وان في ووشي ومدينة جينلينغ الصغيرة في نانجينغ، وقدم بشكل منهجي «منهجية إضاءة المباني التاريخية» القابلة لإعادة الاستخدام مباشرة، بدءًا من تحليل الموقع وانتقاء الأساليب وصولاً إلى تحديد المؤشرات.

تحليل بيئة الموقع: دمج المبنى التاريخي في الليل بدلاً من أن يبرز بشكل غريب

«إضاءة المشهد الليلي لا تعني فصل المبنى عن بيئته، بل الاندماج فيها بالمظهر المناسب.» أوضح وانغ جيان بينغ أن تحليل بيئة الموقع هو «الخطوة الأولى» في إضاءة المباني التاريخية، ويجب أن يجمع بين موقع المبنى، وسطوع المنطقة المحيطة، والجو الثقافي، لتحديد «المظهر الذي ينبغي أن يندمج به المبنى مع البيئة».

فندق بولوميتو في ووشي - استخدام «الضوء الإيقاعي» لتحقيق التوازن بين الوظيفة والجو الفني

«إضاءة الجدران الفاصلة بحزمة ضيقة + تحديد ملامح السقف بالضوء الخطي»: تم تركيب مصابيح كاشفة ذات زاوية حزمة ضيقة جدًا (زاوية الحزمة 15°) على طول الجدران الفاصلة الطولية للمبنى، وبشدة إضاءة 25cd/m² لتوليد إيقاع ضوئي متناسق؛ أما السقف فتم تحديده بإضاءة خطية بيضاء درجة حرارة اللون 4000K لتجنب الوهج الذي قد يزعج الغرف. وأسفر ذلك عن صورة ليلية «مندمجة وهادئة»، تلبي متطلبات الإضاءة الوظيفية وتتماشى مع موضوع «المنتجع الروحي».

فندق بولوميتو في ووشي

برج تشوشان دا نيان هوا وان - استخدام «الضوء الطبقي» لتعزيز الحوار بين المناظر الطبيعية والعمارة

«إضاءة تحت الأرض لغسل الأعمدة + إضاءة عامة تحت الأفاريز + إضاءة سطح القرميد»: استُخدم الضوء العام الذهبي لإضاءة فتحات الجسور والحواجز الأفقية كأساس بصري في الجزء السفلي، ثم أُضيفت إضاءة مركزية دافئة للأعمدة وإضاءة عامة بيضاء ثلاثية الطبقات للأفاريز، مما شكّل صورة معمارية غنية بالطبقات في الجزء العلوي؛ وفي زوايا الأفاريز المقوسة استُخدمت مصابيح ضيقة الزاوية (10°) للتركيز على النقاط الرئيسية (بشدة إضاءة 15-20cd/m²)، مما عزز الجمال الديناميكي للأفاريز المتطايرة. وعند مشاهدة البرج من بعيد ليلاً، يتشكل مع انعكاسه على مياه بحيرة تاي لوحة من «الواقع والخيال المتقابلين»، مع الحفاظ على شدة الإضاءة عند حد أقصى يعادل 1.5 مرة من البيئة المحيطة لتجنب أن يصبح مصدر إزعاج بصري.

الكوخ المركزي في نيان هوا وان بتشوشان

بلدة نيان هوا وان الروحانية في ووشي - استخدام «الضوء التعبيري» لخلق أجواء غامرة

«الإضاءة المركزية + ترك مساحات خالية في البيئة»: تم إضاءة مداخل المتاجر على جانب الشارع والمصابيح المعلقة وجدران التلال فقط (بشدة إضاءة 5-15cd/m²)، مع الحفاظ على طبقات الظل بين المباني؛ وبالتكامل مع مصابيح الأرضية المخفية وانعكاسات المياه، تم خلق تجربة غامرة «مشهد مع كل خطوة». فعلى سبيل المثال، تم استخدام إضاءة 3000K مع عرض ديناميكي لنقوش المياه عند مدخل البوابة، لتشكيل تباين بين الضوء والظلام مع المصابيح المعلقة، مما يبرز الجانب التوجيهي ويمنع الإفراط في الإضاءة الذي قد يخل بالهدوء.

بلدة نيان هوا وان الروحانية في ووشي

قرية يوان جيا في مدينة تونغ مينغ القديمة في تشنغتشو - استخدام «الضوء الطبيعي» لاستعادة نسيج القرية

يكمن جوهر التصميم في «استعادة الإحساس الطبيعي بنمو القرية». اعتمد الفريق على «الإضاءة الداخلية كأساس + الإضاءة المحلية كدعم»: تم الحفاظ على إضاءة المصابيح التقليدية الموجودة في المباني، حيث يتسرب الضوء الدافئ (2700K) عبر شبكات النوافذ ليُظهر جو الحياة اليومية؛ أما للعوارض المنحوتة في المباني المعاد بناؤها، فقد استُخدمت مصابيح كاشفة ضيقة الزاوية (24°) للتركيز عليها (بشدة إضاءة 50-80cd/㎡)، لإبراز تفاصيل الهيكل الخشبي. كما تم التحكم الصارم في فرق شدة الإضاءة بين المباني (≤1:5) لتجنب أن تفسد الإضاءة الحديثة الأجواء البسيطة لـ«مجتمع المنازل الشمالية».

قرية يوان جيا في مدينة تونغ مينغ في تشنغتشو

«جوهر تحليل الموقع هو جعل الإضاءة جزءًا من البيئة، لا مجرد زينة مستقلة.» أكد وانغ جيان بينغ أنه سواء كانت المباني موروثة تاريخيًا أو مبنية حديثًا على الطراز القديم، يجب تحقيق التعايش المتناغم بين «المبنى – البيئة – الإنسان» عبر تقنيات مثل تصنيف شدة الإضاءة (مثل 25cd/m² للهيكل الرئيسي و5cd/m² للبيئة) ومطابقة درجة حرارة اللون (مثل 4000K للطوب الرمادي و2700K للهياكل الخشبية).

ستة أساليب رئيسية للإضاءة: شيفرة الضوء من «الاستعادة» إلى «التعبيرية»

يجب استخدام الضوء لتعزيز جمال المبنى الأصلي، لا لتشويه هيكله.»

الإضاءة العامة الخارجية - استعادة الجمال المجسم للمبنى، مع التحكم في الوهج كعامل أساسي

الحالات المناسبة: المباني التي تحتاج إلى إظهار الهيبة مثل القصور والمعابد.

التفاصيل التقنية: يجب إخفاء تركيب وحدات الإضاءة، مع إعطاء الأولوية لمصابيح الكاشف ذات الحزم الضيقة للحد من التلوث الضوئي. فعلى سبيل المثال، في معبد سينسو في اليابان، تم تركيز مصابيح الكاشف على أعمدة الفناء، بينما تولت الوحدات السفلية الإضاءة الأساسية، وقامت أربع مجموعات دائرية من مصابيح الكاشف في الأعلى بتوجيه الضوء بدقة نحو الهيكل الرئيسي، مما يتجنب الوهج ويظهر الطبقات بوضوح.

منظر ليلي لمعبد سينسو

أعمدة مصابيح الكاشف في معبد سينسو

المثال: قاعة تشاومينغ في مدينة جينلينغ الصغيرة في نانجينغ

رسم توضيحي لقاعة تشاومينغ في مدينة جينلينغ الصغيرة

صورة لقاعة تشاومينغ في مدينة جينلينغ الصغيرة

تأثير الإضاءة العامة على بوابة معبد فوشان

الإضاءة الداخلية - «إحساس التنفس» المحتشم والمنضبط للمبنى، والمواد هي الأساس

الحالات المناسبة: المنازل القديمة والمباني الترابية وغيرها من البيئات الحياتية.

تركيبة الإضاءة: يُفضل اختيار مواد عاكسة منتشرة للإضاءة العامة (مثل الجدران الترابية والشبكات الخشبية) لتجنب الوهج الناتج عن الأسطح الملساء. ومن خلال الجمع بين الإضاءة الداخلية الواسعة والإضاءة العامة المحلية، يتم تحقيق جمال يمزج بين الواقع والخيال؛ ففي منزل اثنتي عشرة شجرة في جينهوا، تم استخدام الجدران الترابية كحامل، مع إخفاء مصابيح الإضاءة العامة المحلية داخل المبنى، بحيث ينعكس الضوء عبر الجدران ليُظهر ملمسًا «دافئًا ورقيقًا»، وبكثافة كهربائية تبلغ 0.11W/㎡ فقط، مما يجعل تكلفة الكهرباء اليومية أقل من 5 يوان.

تأثير الإضاءة الداخلية مع الإضاءة العامة المحلية في منزل اثنتي عشرة شجرة في جينهوا

المثال: قرية يوان جيا في مدينة تونغ مينغ القديمة في تشنغتشو

محاكاة تأثير الإضاءة الداخلية في قرية يوان جيا

الإضاءة العامة الدقيقة - «تشريح» البنية، وتكامل الوحدات مع المبنى

الاستراتيجية الأساسية: تركيب وحدات إضاءة صغيرة ملتصقة مباشرة بالبنية المعمارية؛ فتفاصيل مثل العوارض والأعمدة ورؤوس الجدران تتطلب تصميمًا خاصًا لبقعة الضوء. ففي مشروع بوتو شينشيانغ في تشنغتشو، تم استخدام حزمة ضيقة بزاوية 30° لإضاءة أطراف السقف، وحزمة بزاوية 60° لإضاءة الجدران البعيدة، مع إقران الأعمدة بمصابيح تحت الأرض لغسل الجدران، وتم التحكم في نسبة شدة الإضاءة بين الثلاثة بنسبة 3:2:1 لضمان التناسب.

مشروع بوتو شينشيانغ في تشنغتشو

المثال: البوابة الجنوبية لعالم قوانين غوانيين في تشوشان

«الإضاءة العامة في الأسفل + الإضاءة العامة على الواجهة خلف العمود» لتجنب التفاوت بين الضوء والظلام، ولإبراز الهيبة والوقار المميزين للمباني الدينية.

البوابة الجنوبية لعالم قوانين غوانيين في تشوشان

الإضاءة الخطية - رفض «الشريط الضوئي المتشابك»، والضرورة للزواج مع الإضاءة العامة

دليل تجنب الأخطاء: إن الرسم الخطي النقي (مثل شريط LED الملصق مباشرة على حافة السقف) سيجعل المبنى مجرد «هيكل مضيء»، ويفقد جمال واجهته وبنيته. وهذا ما حدث في حديقة يويوان القديمة في شنغهاي في بداياتها.

منظر ليلي لحديقة يويوان القديمة في شنغهاي

المثال: قطعة أرض رقم 308 في بلدة هويشان القديمة

منظر ليلي لقطعة أرض رقم 308 في بلدة هويشان القديمة

الإضاءة النقطية - الجمال الصيني القائم على «الفراغ التعبيري»، فالتعامل مع المصابيح كالتعامل مع الفرشاة

المنطق الأساسي: خلق الجو الفني بأقل قدر من الإضاءة، وتجنب «الإضاءة الشاملة لكل شيء». ففي بلدة نيان هوا وان الروحانية في ووشي، وبما أن الموضوع هو الروحانية، فقد تم تحديد إضاءة المساحات الوظيفية (مدخلات المتاجر والنزل، ومصابيح الأرض)، وفي الوقت نفسه تم الاتفاق على استخدام أسلوب إضاءة عام ناعم لجدران التلال، دون إضاءة جميع الجدران، بل اعتماد أسلوب تعبيري يعبر عن الجو العام. وبذلك تم تجنب الصلابة والتعمد.

بلدة نيان هوا وان الروحانية في ووشي

المثال: حي قاو شان لي في هانغتشو

حي قاو شان لي في هانغتشو

المثال: منزل اثنتي عشرة شجرة في جينهوا

منزل اثنتي عشرة شجرة في جينهوا

العرض الدرامي - «التنشيط» لا «الترفيه»، والمحتوى هو الملك

حدود الاستخدام: يقتصر على العروض القصيرة الأمد في مواقع السياحة الثقافية (مثل عروض الإضاءة الموسمية)، مع ضرورة التحكم الصارم في التكرار (يوصى بألا يتجاوز 4 مرات يوميًا). ففي عرض إضاءة برج نيان هوا الذي يحمل موضوع «لوحة روحيّة»، تم اختيار محتوى العرض من عناصر الزخرفة المعمارية، مع الحفاظ على ذروة شدة الإضاءة عند 80cd/m² لتجنب الإضرار بنسيج البرج القديم بسبب الضوء القوي.

عرض إضاءة برج نيان هوا في ووشي

تحديد المؤشرات: «المثلث الذهبي» لشدة الإضاءة ودرجة حرارة اللون ومؤشر تجسيد اللون

«غالبًا ما يفشل تصميم إضاءة المباني التاريخية ليس لعدم وجود إضاءة، بل بسبب الإفراط في شدة الإضاءة أو اختلال درجة حرارة اللون.» استنادًا إلى البيانات المقاسة، قدم وانغ جيان بينغ ثلاثة مؤشرات أساسية:

شدة الإضاءة

المتوسط أقل من 25cd/m²، ولا تتجاوز المناطق الرئيسية 60cd/m²

★تفاصيل المبنى والعناصر المميزة (<25% من واجهة المبنى)

★المناطق الواسعة من واجهة المبنى أو كامل الواجهة

1. «تصميم باستخدام شدة الإضاءة»، أما شدة الاستضاءة فهي مؤشر مساعد

2. مفهوم متوسط شدة الإضاءة: يشير المعيار إلى القيمة الموصى بها لمتوسط شدة الإضاءة على واجهة المبنى

معايير التصنيف: المباني الأثرية (مثل برج الزاوية في قصر جونغجونغ) تُقيد عند 5-15cd/m² لاستعادة «درجات الرمادي التاريخية»؛ أما المباني التجارية على الطراز القديم (مثل حي بوتو شينشيانغ) فيمكن رفعها إلى 20-30cd/m²، مع ضرورة تجنب الإضاءة المفرطة في مناطق معينة.

المرجع المقاس: 0.2-2cd/m² يُعتبر «ضوء خافت» (مثل إضاءة خلفية للقرى القديمة)، 5-15cd/m² يُعتبر «ضوء ناعم» (مثل واجهة المنازل)، 25-60cd/m² يُعتبر «ضوء ساطع» (مثل الواجهة الرئيسية للقصر)، وأكثر من 60cd/m² يسهل أن يسبب الوهج.

درجة حرارة اللون

مطابقة المواد والخصائص الثقافية، ورفض «النهج الواحد للجميع»

القرميد الرمادي والجدران الرمادية: ضوء محايد 4000K (مثل سقف مدينة جينلينغ الصغيرة في نانجينغ)، لتجنب ظهور «القذارة» عند 3000K أو الاصفرار عند 2700K؛
العوارض الخشبية والطلاء الأحمر: ضوء دافئ 2200-2700K (مثل اللوحات الملونة تحت أفاريز معبد تشنغهوانغ في ليشوي)، لإبراز نسيج الخشب؛

الرخام الأبيض والبلاط الزجاجي: ضوء أبيض بارد 4000-5000K (مثل جدران الحجر في مدينة جينلينغ الصغيرة)، لتعزيز إحساس النقاء في المواد.

مؤشر تجسيد اللون

الزخارف الملونة تحتاج إلى Ra>90 لاستعادة «الأصالة اللونية»

معبد تشنغهوانغ في ليشوي

أسئلة وأجوبة: حلول المشكلات العملية

س

كيف يمكن اختيار درجة حرارة اللون للمباني الجنوبية ذات القرميد الرمادي والجدران البيضاء لتجنب ظهور «القذارة»؟

ج

س

أيهما أهم: شدة الاستضاءة أم شدة الإضاءة؟

ج

الخلاصة

نقل الروح والمعنى للمبنى؛ ولحماية الثقافة التقليدية، يجب أولًا فهم وتقدير جمال المباني التقليدية نفسها. وفي الوقت نفسه، علينا أيضًا إدراك قوانين الجمال، والتي يمكن تلخيصها في كلمتين: «إنشاء البيئة» و«تشكيل المشهد». البيئة أولاً، ثم المشهد ثانياً». أكد وانغ جيان بينغ أن إضاءة المباني التاريخية يجب أن تحقق توازنًا بين «الوظيفة والجمال والثقافة»، لتجعل الإضاءة جسرًا يربط بين التاريخ والمعاصرة.

للاستماع إلى تسجيل المحاضرة، يرجى النقر هنا