القواعد الذهبية لإضاءة العمارة الصينية القديمة: 6 تقنيات عملية لإضفاء الروح على المباني الألفية ليلاً

"في الجلسة السابقة، استكشفنا 'الداو' في إضاءة العمارة القديمة، أي المبادئ الثلاثة لـ 'احترام الكيان، والاندماج مع البيئة، ورث الثقافة'، تركز هذه الجلسة على 'الشو'، وتفكك تقنيات ومؤشرات التنفيذ."

في 8 أغسطس، قدم وانغ جيانبينغ، مدير تصميم الإضاءة في شركة شنغهاي آيت، موضوع "طرق تصميم إضاءة العمارة الصينية التقليدية القديمة" خلال الجلسة الثانية من سلسلة صالونات "مينغرن أونلاين" في معرض مصابيح قوتشن (Guzhen). وبالاعتماد على الإطار النظري للجلسة الأولى ودمج حالات عملية مثل ووشي نيانهوا باي ونانجينغ جينلينغ سمول تاون، قدم بشكل منهجي "منهجية إضاءة العمارة القديمة" القابلة لإعادة الاستخدام، والتي تغطي تحليل الموقع، واختيار الأساليب، وتحديد المؤشرات.

"إضاءة المشهد الليلي لا تعني عزل المبنى عن بيئته، بل دمجه بوضعية مناسبة." أشار وانغ جيانبينغ إلى أن تحليل بيئة الموقع هو "الخطوة الأولى" في إضاءة العمارة القديمة، مما يتطلب الجمع بين موقع المبنى، والنصوع المحيط، والجو الثقافي لتحديد "كيفية اندماج المبنى في البيئة".

وقد شرح ذلك باستخدام عدة حالات نموذجية:

يتخذ الفندق الشكل الدائري المتناغم لتولو فوجيان كمرجع؛ يجب أن تستوعب كتل المبنى الدائرية كلًا من راحة الضيوف والجماليات الليلية.

设计团队采用“分隔墙窄光束洗墙+屋顶轮廓勾勒”策略：沿建筑纵向分隔墙安装超窄角投光灯（光束角15°），以25cd/m²的亮度形成均匀的光影韵律；屋顶则用4000K白光线性灯勾勒轮廓，避免眩光干扰客房。最终呈现出“圆融内敛”的夜间形象，既满足功能照明需求，又呼应“禅意度假”的空间主题。

فندق ووشي باراميتا

تم بناء الجناح على شاطئ بحيرة تايهو، مما يتطلب الموازنة بين "المخطط الخارجي عن بُعد" و"التفاصيل القريبة". اعتمد فريق التصميم مزيجاً من " مصابيح أرضية لغسل الأعمدة + إضاءة غامرة تحت الأفاريز + إضاءة سطح البلاط ": تُضيء المصابيح الغامرة الذهبية أقواس الجسر والقضبان الأفقية، مشكلةً الأساس البصري للجزء السفلي؛ ثم تُستخدم إضاءة تركيزية دافئة للأعمدة وإضاءة غامرة بيضاء للأفاريز الثلاثية، لتشكيل صورة معمارية علوية غنية بالطبقات؛ وتُستخدم كشافات ضيقة الزاوية (10 درجات) عند زوايا الأفاريز المنحنية (نصوع 15-20 cd/m²) لتعزيز الجمال الديناميكي للأفاريز الطائرة. عند المشاهدة ليلاً من بعيد، يشكل الجناح وانعكاسه على مياه بحيرة تايهو مشهداً من "التفاعل بين الفراغ والصلابة"، مع التحكم في النصوع ضمن 1.5 مرة من البيئة المحيطة لتجنب أن يصبح نقطة تشتيت بصري.

جناح مركز بحيرة خليج نيانهوا في جبل تشوشان

بالنسبة لموضوع "الزن"، تخلى الفريق عن النهج التقليدي المتمثل في "إضاءة جميع المباني"، واعتمد تقنية "الإسقاط المركز + المساحة السلبية في البيئة": إضاءة مداخل المتاجر فقط، والفوانيس، وأجزاء من الجدران الجانبية (نصوع 5-15 cd/m²)، مع الحفاظ على طبقات الظل بين المباني؛ بالاقتران مع الأضواء الأرضية المدمجة وانعكاسات الماء، يخلق تجربة غامرة من "منظر في كل خطوة". على سبيل المثال، تستخدم بوابة المدخل إضاءة بدرجة 3000 كلفن + إسقاط ديناميكي لتموجات الماء، مما يشكل تباينًا بين الضوء والظل مع الدفء الضوئي للفوانيس، مما يبرز الإرشاد مع تجنب الإضاءة المفرطة التي تخل بإحساس الهدوء.

مدينة نيانخوا باي zen في ووشي

تم إعادة بناء هذا المشروع من خلال نقل المساكن القديمة من سلالات مينغ وتشينغ. جوهر التصميم هو "استعادة الإحساس بالنمو الطبيعي للقرية" . اعتمد الفريق استراتيجية " الاعتماد أساساً على الإضاءة النافذة من الداخل، مع إضاءة تكميلية موضعية ": الحفاظ على إضاءة الفوانيس الأصلية للمباني، وإظهار الأجواء الحيوية من خلال الضوء الدافئ (2700K) المتسرب عبر مشابيك النوافذ؛ بالنسبة للعوارض والإطارات المنحوتة في المباني القديمة المنقولة، تم استخدام كشافات زاوية ضيقة 24° للإضاءة المركزة (نصوع 50-80 cd/m²)، لإبراز تفاصيل الهيكل الخشبي. في الوقت نفسه، تم التحكم بدقة في فرق السطوع بين المباني (≤1:5) لتجنب تعطيل الإضاءة الحديثة للأجواء الريفية لـ "مجمع المساكن الشمالية".

قرية يوانجيا في تشنغتشو تونغمينغ

"جوهر تحليل الموقع هو جعل الإضاءة تصبح 'جزءاً من البيئة'، بدلاً من 'زخرفة مستقلة'. " أكد وانغ جيانبينغ أنه سواء كانت آثاراً تاريخية أو عمارة قديمة مقلدة حديثة البناء، فمن الضروري تحقيق التعايش المتناغم لـ "العمارة—البيئة—الناس" من خلال وسائل تقنية مثل تصنيف النصوع (على سبيل المثال، الجسم الرئيسي 25 cd/m²، البيئة 5 cd/m²) ومطابقة درجة حرارة اللون (على سبيل المثال، 4000K للطوب الأزرق، 2700K للهياكل الخشبية).

6 تقنيات إضاءة رئيسية:

بدمج المواد المعمارية والخصائص الثقافية، لخص البروفيسور وانغ جيانبينغ ست تقنيات أساسية، مؤكداً على " استخدام الإضاءة لتعزيز الجمال الجوهري للمبنى، بدلاً من تشويه هيكله ."

السيناريوهات المناسبة: المباني مثل القصور والمعابد التي تحتاج إلى إظهار شعور بالهيبة.

التفاصيل التقنية: يجب أن يكون تركيب وحدات الإضاءة مخفياً؛ أعطِ الأولوية للكشافات ذات الحزمة الضيقة للتحكم في التلوث الضوئي. على سبيل المثال، معبد سينسو-جي في اليابان يركز الكشافات على أعمدة إنارة الفناء، حيث توفر الوحدات السفلية الإضاءة الأساسية وتقوم أربع كشافات دائرية علوية بتسليط الضوء بدقة على المبنى الرئيسي، مما يتجنب الوهج مع تقديم طبقات واضحة.

منظر ليلي لمعبد سينسو-جي

عمود كشاف معبد سينسو-جي

حالة دراسة: قاعة تشاومينغ، مدينة جينلينغ الصغيرة، نانجينغ

اعتمدت الخطة الأصلية إضاءة كشافات بعيدة المدى مجمعة مع أضواء أرضية مدمجة، باستخدام ضوء دافئ بدرجة 2700K لاستعادة نسيج دعامات الدوغونغ الخشبية، وضوء محايد بدرجة 4000K لإبراز نظافة البلاط المزجج. تم تعزيز المناطق الرئيسية (مثل زخارف العنقاء على حافة السقف) بحزم ضيقة لخلق تباين ثلاثي الأبعاد لـ "الأسطح الذهبية والأفاريز الدافئة".

صورة محاكاة لقاعة تشاومينغ، مدينة جينلينغ الصغيرة

بعد النظر في التعارض بين أعمدة المصابيح الكاشفة والمناظر الطبيعية، تم التغيير إلى استخدام الإضاءة الكاشفة المدفونة وتركيب مصابيح كاشفة صغيرة مخفية على جسم المبنى نفسه، لتحقيق تأثير إضاءة مثالي نسبيًا.

صورة قاعة زهاومينغ في بلدة جينلينغ الصغيرة

تأثير الإضاءة الكاشفة لقوس معبد فوشان

المشاهد المناسبة: المساكن التقليدية، ومباني التربة المدكوكة، وغيرها من المشاهد الحياتية.

تركيب الإضاءة: بالنسبة لجزء الإضاءة الكاشفة، أعطِ الأولوية لمواد الانعكاس المنتشر (مثل جدران التربة المدكوكة، والشبكات الخشبية) لتجنب الوهج من الأسطح الملساء. من خلال الجمع بين النفاذ الداخلي واسع النطاق والإضاءة الكاشفة المحلية، يتشكل جمال يجمع بين الفراغ والصلابة. منزل جينهوا للاثنى عشر شجرة تنوب يستخدم جدران التربة المدكوكة كحامل، مع إخفاء وحدات إضاءة كاشفة محلية داخل المبنى. بعد الانعكاس المنتشر من الجدران، تظهر ملمس "دافئ ورطب"، بكثافة طاقة تبلغ فقط 0.11 واط/م² وتكلفة كهرباء يومية أقل من 5 يوان.

تأثير النفاذ الداخليcombined مع الإضاءة الكاشفة المحلية في منزل جينهوا للاثنى عشر شجرة تنوب

دراسة حالة: قرية يوانجيا، قوتشن تونغمينغ، تشنغتشو

من خلال الجمع بين الضوء الخافت عبر شبكات النوافذ وإضاءة الفوانيس، يتم محاكاة مشهد حياة "حديث القرويين الليلي"، مع الحفاظ على واجهة المبنى عند نصوع منخفض يبلغ 3-5 cd/m² لتجنب الإضاءة المسرحية التي تقطع الشعور بالواقعية.

محاكاة تأثيرات الإضاءة الداخلية في قرية يوانجيا

الاستراتيجية الرئيسية: تركيب وحدات إضاءة صغيرة تتبع الهيكل المعماري عن كثب؛ تتطلب التفاصيل مثل دعامات الدوقونغ والأعمدة ونهايات الطوب تصميمًا فرديًا لبقعة الضوء. في مشروع تشنغتشو هاودو نيو إيميج، تم استخدام حزمة ضيقة بزاوية 30° لكوات السقف، وحزمة بزاوية 60° للإسقاط بعيد المدى على الجدران الجانبية، وأضواء مدمجة في الأرض لغسل جدران الأعمدة، مع التحكم في نسبة النصوع عند 3:2:1 لضمان التناسب المتناغم.

مشروع تشنغتشو هاودو نيو إيميج

دراسة حالة: البوابة الجنوبية الرئيسية لعالم دارما غوانيين في تشوشان

تُضاء حواف السقف بأضواء حواف القرميد لتحديد محيط السقف، وتُثبت مصابيح صغيرة مخصصة بنفس اللون تحت دعامات الدوجونغ لإضاءة الأنماط الهيكلية تحت الحافة؛ تستخدم الأعمدة أسلوب "الإضاءة الغامرة السفلية + الإضاءة الغمرة للواجهة الخلفية" لتجنب الانقطاعات بين الضوء والظل وإبراز الوقار المهيب للعمارة الدينية.

البوابة الجنوبية الرئيسية لعالم دارما غوانيين في تشوشان

دليل لتجنب الأخطاء: يجعل التحديد الخطي البحت (مثل لصق شرائط LED مباشرة على الإفريز) المبنى يبدو كـ"هيكل عظمي مضيء"، مما يفقد جمال الواجهة والبنية المعمارية. كما حدث في حديقة يويوان المبكرة في شنغهاي.

منظر ليلي لحديقة يويوان المبكرة في شنغهاي

دراسة حالة: قطعة الأرض 308 في هويشان قوتشن (Guzhen)

تُدمج الخطوط الكنتورية مع الإضاءة الغامرة لتعزيز طبقات الواجهة. تحدد إضاءة الكنتور البيضاء الدافئة الخط المتعرج على الجانب الخارجي للجدار الجملوني، مقترنة بإضاءة غامرة بدرجة حرارة لون 2700K تغسل الجدار الداخلي، مما يخلق تبايناً بين الضوء والظل يكون "صلباً من الخارج وناعماً من الداخل"، متجنبةً القسوة الناتجة عن إضاءة الكنتور المفردة.

المنطق الأساسي: خلق الأجواء بأقل قدر من الإضاءة، وتجنب إضاءة كل شيء. في بلدة نيانهوا باي زين في ووشي، ومع مراعاة موضوع الزن، قررنا إضاءة المساحات الوظيفية (المتاجر، مداخل النزل، أضواء الأرضية). في الوقت نفسه، بالنسبة للجدران الجانبية، اعتمدنا نهج إضاءة غامرة ناعمة. لم نعبر عن جميع واجهات المباني، بل استخدمنا أسلوباً انطباعياً. هذا تجنب الجمود والتكلف.

بلدة نيانهوا باي زين في ووشي

دراسة حالة: هانغتشو قوشانلي

نطبق إضاءة فياضة تعبيرية على المبنى، بما في ذلك استخدام كشافات لإبراز خطوط جدران رأس الحصان، وترك النوافذ الشبكية في الظل، وإعادة خلق تأثير طبقي يذكر بـ "جيانغنان بالحبر والغسل" من خلال التفاعل بين الضوء والظل.

قوشانلي، هانغتشو

دراسة حالة: منزل الاثني عشر شجرة تنوب، جينهوا

بالنسبة لمنزل الاثني عشر شجرة تنوب في جينهوا، أمضينا وقتاً طويلاً في التفكير في أفضل طريقة لتمثيل هذا المبنى مع ضمان اندماجه المناسب في بيئته. وضعنا ضوءاً للعشب عند المدخل واستخدمنا وحدة إضاءة واحدة لإنارة جداره الأمامي. يخلق هذا النهج تأثير إضاءة أكثر طبيعية.

منزل الاثني عشر شجرة تنوب، جينهوا

الحدود القابلة للتطبيق:مقتصر على العروض قصيرة المدى في المناطق السياحية الثقافية (مثل عروض الأضواء الاحتفالية)، يجب التحكم الصارم في التكرار (يوصى بعدم تجاوز 4 مرات يوميًا).عرض أضواء باغودة نيانهوا بعنوان "لفافة الزن"، حيث يستمد محتوى الإسقاط من العناصر الزخرفية المعمارية، مع التحكم في ذروة النصوع عند 80cd/m² لتجنب إتلاف نسيج الباغودة القديمة بالضوء القوي.

عرض أضواء باغودة نيانهوا في ووشي

古建照明的失败，往往不是没照亮，而是亮度过曝、色温错位。汪建平结合实测数据，给出三大核心指标：

النصوع والإدراك البصري البشري:

★ التفاصيل المعمارية والعناصر المميزة (<25%立面占比）< span="">

★ مناطق الواجهات الكبيرة أو الواجهات الكاملة للمباني

1. «التصميم باستخدام النصوع»، شدة الاستضاءة مؤشر ثانوي

2. مفهوم متوسط النصوع؛ تشير المعايير إلى القيم الموصى بها لمتوسط نصوع واجهات المباني

معايير التصنيف: تُضبط المباني التراثية (مثل برج زاوية المدينة المحرمة) عند 5-15 cd/m² لاستعادة "التدرج الرمزي التاريخي"؛ يمكن رفع المباني التجارية ذات الطراز الكلاسيكي الزائف (مثل كتلة هاودو نيو إيميج) إلى 20-30 cd/m²، لكن يجب تجنب السطوع المفرط محلياً.

مرجع القياس: 0.2-2 cd/m² هي "ضوء خافت" (مثل إضاءة الخلفية في القرى القديمة)، 5-15 cd/m² هي "ضوء ناعم" (مثل الهياكل الرئيسية للمساكن)، 25-60 cd/m² هي "ضوء ساطع" (مثل الواجهات الرئيسية للقصور)، وتجاوز 60 cd/m² عرضة للتسبب في الوهج.

البلاط الأزرق، الجدران الرمادية:ضوء محايد 4000K (مثل سقف بلدة جينلينغ الصغيرة في نانجينغ)، لتجنب المظهر "المتسخ" لـ 3000K أو الصبغة الصفراء لـ 2700K؛

دعامات دوغونغ الخشبية، الطلاء الأحمر:ضوء دافئ 2200-2700K (مثل الحواف المطلية لمعبد إله مدينة لي شوي)، لإبراز حبيبات الخشب؛

رخام هانباييو، البلاط المزجج:4000-5000K أبيض بارد / ضوء النهار (مثل الجدران الحجرية لبلدة جينلينغ الصغيرة)، لتعزيز إحساس نظافة المادة.

المتطلبات الأساسية: يكفي Ra>65 للمناطق غير الملونة مثل البلاط الرمادي والخشب القديم؛ يتطلب الخشب الملون والبلاط المزجج Ra>80؛ تتطلب الواجهات ذات الأنماط (مثل اللوحات الموجودة تحت إفريز معبد إله مدينة ليشوي) Ra>90 لتجنب "بهتان" الأنماط الناتج عن مصادر الضوء منخفضة تجسيد اللون.

معبد إله مدينة ليشوي

أسئلة وأجوبة تفاعلية: