[[0]] تصميم إضاءة داخل خزائن المتاحف | المأزق وكسر الجمود
بالنسبة للجمهور، تكمن القيمة الأكبر في عرض العرض في تلبية احتياجاتهم من المعرض لتقدير المظهر العام للمعروضات وفحص التفاصيل عن كثب شديد.
توفر الإضاءة داخل عارضات العرض أكبر قيمة للمشاهدين من خلال استعادة الخصائص الفيزيائية للمعروضات في مقياس مكاني ضئيل، وتعزيز خصائصها الفنية، وتلبية الاحتياجات الجمالية لتجربة بصرية.
الجزء-01
ثلاثة معايير رئيسية لإضاءة الخزانات
照明还原的准则有三，首先要客观、完整、准确地展现展品的形体、轮廓、结构（第一准则）；然后是质感、色彩、图案（第二准则）；最后是画工、笔法、技艺（第三准则）。三个准则遵循认知事物先从整体再到局部再到细节的规律，第一准则没有达成，第二、三准则就无法达成。
الشكل 1
图中红圈所示是当下博物馆展柜内常见的“第一准则”未达成的普遍现象，其不仅破坏了展品的形状、轮廓、结构的属性，使其失去了观赏的价值，而且传递了错误视觉印象，降低了展览体验兴致。同时也充分反映了主体表现的缺失，就无法提供有效的界面来表现局部与细节。
لتحقيق هدف "المعيار الأول"، يجب اختيار اتجاه الضوء الرئيسي بناءً على خصائص شكل المعروض؛ هذا هو القرار الأول المهم في تصميم الإضاءة داخل حالة العرض.
لتمثيل معروض ثلاثي الأبعاد بشكل كامل، يجب إعداد مواقع إضاءة علوية وجانبية وسفلية داخل حالة العرض، خاصة عندما يكون المعروض غير مؤكد أو يتم استبداله بانتظام؛ لا يجوز أن يكون هناك أي اتجاه مفقود.
الشكل 2
في المرافق الفعلية، عندما لا يستطيع فريق الإضاءة تقديم حل متكامل فعال بسبب متطلبات الشكل البسيط والجمالي لحاويات العرض ومساحتها الداخلية، عادةً لا يتم استخدام إضاءة جانبية. (انظر الشكل 3)
الشكل 3
جوهر المتحف الأساسي هو المعروضات . تطلب الغالبية العظمى من المؤسسات ضمان تأثير المعروضات بشكل أولوي بدلاً من تأثير خزائن العرض. يوجد حالياً في الصناعة تركيز فقط على المعايير التقنية مثل "درجة حرارة اللون، شدة الاستضاءة، تجسيد اللون"، مع تجاهل نادر للجوانب المتعلقة بالتصميم البصري والإدارة مثل "تشكيل الضوء والظل، تكوين مجال الرؤية، وعلم نفس لون الضوء". ونتيجة لذلك، لم يتحقق المبدأ الأول على نطاق واسع. أثناء الزيارات الميدانية، لاحظ موظفو البناء أن العديد من المرافق لا تستخدم الإضاءة الجانبية، معتبرين ذلك معياراً؛ وبالتالي اعتمدوه كمعيار للبناء الجديد للمتاحف. إن "الخطأ في الاتجاه" و"الخطأ في المعيار" هما السبب الجذري للحالة الراهنة من مأزق الإضاءة داخل خزائن العرض ، مما يؤدي إلى أن يرى الزوار في المعارض تأثير المعروضات بشكل عام كالتصورات البصرية التالية (انظر الشكل 4) .
الشكل 4
إذا لم يتم تحقيق تأثير عرض قطعة معروضة في متحف، فما فائدة جعل بيئة المعرض ومعداته ممتازة؟ يأتي الزوار إلى المتاحف لمشاهدة المعروضات، وليس للديكور.
يُعدّ اختيار اتجاه الضوء الرئيسي عاملاً حاسماً في النجاح عند التعبير بدقة عن الجمال الشكلي والداخلي لعرض ما، وتقديمه بشكل موحد للجمهور.
الجزء-02
مبدأان تطبيقيان رئيسيان وتحليل للضوء
قبل اختيار اتجاه الضوء الرئيسي، يجب أن نفهم ونقبل المبدأين الأكثر أساسية لتطبيق الإضاءة. هذه مبادئ علمية وواقعية موضوعية لا تتغير حسب إرادة الإنسان. هذا يضمن أن يكون اختيارنا خالياً من الحيل أو الخيال.
مبدأ التطبيق الأول: ينتشر الضوء في خط مستقيم عبر الهواء; عند وجود عائق يعترض مسار الانتشار، لا يمكن إضاءة السطح السفلي ويظهر ظل للهيكل العلوي (انظر الشكل 5).
المبدأ الثاني للتطبيق: تتبع الضوء مبدأ أن زاوية السقوط تساوي زاوية الانعكاس; لا يمكن إضاءة الأسطح الموازية لأشعة الضوء دون انعكاس (انظر الشكل 5).
الشكل 5
باتباع المبدأين المذكورين أعلاه، يتم تقليل الظلال على سطح المعروض مع إظهار الجسم الرئيسي للمعروض بشكل كامل. وبالنظر إلى الأشكال الوعاء للمعروضين الموضحين في الشكل، يجب أن يكون اتجاه الضوء الرئيسي الصحيح هو الإضاءة الأمامية أو الجانبية. (انظر الشكل 6)
الشكل 6
يُقدَّم أدناه مقارنة بين التأثيرات البصرية وبيانات الإضاءة التي تم محاكاتها عبر البرنامج: النتائج التي تستخدم إضاءة أحادية الاتجاه من الأعلى فقط (الشكل 7) مقابل النتائج التي تستخدم إضاءة علوية وجانبية في اتجاهين (الشكل 8).
(القيم أعلاه هي قيم التلوين الكاذب للشدة الاستضاءة؛ باستثناء الشكل 12 الذي يستخدم قيم التلوين الكاذب للنصوع، فإن جميع الأشكال الأخرى في النص تتبع القيم المرجعية أعلاه)
الشكل 7
الشكل 8
يُظهر الشكل 7 أن سطح الزجاجة باهت وغير لامع؛ حيث تكون شدة الاستضاءة على هذا السطح أقل من 10 لوكس، بينما يصل فقط إلى منطقة الكتف المعيار الوطني البالغ 300 لوكس. نسبة التباين بينهما هي 1:30، وهي أعلى بكثير من النطاق المريح الذي يتراوح بين 1:3 أو 1:5.
في الشكل 8، سطح الزجاجة ساطع نسبيًا؛ حيث تتجاوز شدة الاستضاءة على هذا السطح 100 لوكس لأن التحكم في الإضاءة الجانبية فعال. يبقى كتف الزجاجة دون تأثير من التراكب ويظل عند 300 لوكس، مما ينتج عنه نسبة تباين مريحة تبلغ 1:3 بين المنطقتين.
بالإضافة إلى الخزائن المستقلة، حيث يمكن للإضاءة الجانبية تحسين تأثيرات العرض والبيانات الخاصة بالمنتجات، يمكن للخزائن الأطول المثبتة على الحائط تحقيق نفس التحسين عن طريق إضافة إضاءة موجهة للأمام. انظر المقارنة في (الشكل 9) و (الشكل 10).
الشكل 9
الشكل 10
يُظهر بوضوح (الشكل 10) تحسينًا ملحوظًا مقارنةً بـ (الشكل 9) من حيث تعبيرية تأثير إضاءة المعروضات، والجاذبية الجمالية البصرية، وقيم بيانات الإضاءة، ونسب التباين.
بعد اختيار اتجاه الضوء الرئيسي الصحيح لتحقيق هدف "المبدأ الأول"، فإن اختيار شكل الإضاءة في ذلك الاتجاه هو القرار الثاني المهم في . حتى مع الاتجاه الصحيح، سيؤدي الشكل الخاطئ إلى نتائج إضاءة خاطئة.
أشكال الإضاءة الشائعة في خزائن المتاحف؛ عادةً ما تستخدم الإضاءة العلوية والسفلية إضاءة المساحة، بينما تستخدم الإضاءة العلوية والجانبية إضاءة متعددة النقاط. (انظر الشكل 11)
الشكل 11
أولاً، حلل بشكل موضوعي إيجابيات وسلبيات شكل الانبعاث السطحي. (انظر الشكل 12)
الشكل 12
(قيم التلوين الكاذب للنصوع أعلاه)
نصوع سطح الانبعاث للوحدة الإضاءة أكبر من 500cd/m2، بينما النصوع عند عنق الزجاجة أقل من 40، والنصوع عند جسم الزجاجة أقل من 5. تصل نسبة التباين بين القيمة الأعلى والأدنى إلى 100:1، مما يخلق تأثيرًا محفزًا قويًا للغاية ضمن مجال الرؤية. وفقًا لمبدأ انجذاب العين البشرية للضوء، فإن السطح المشرق لوحدة الإضاءة يجذب انتباه الجمهور، مما يعطل تركيز الزوار؛ ومن الواضح أن السلبيات تفوق الإيجابيات. (انظر الشكل 13)
الشكل 13
ثانياً، قم بتحليل إيجابيات وسلبيات أشكال الإضاءة متعددة النقاط بشكل موضوعي. (انظر الشكل 14)
图14
يؤدي التداخل الشديد للإضاءة الجانبية متعددة النقاط إلى تدهور ملمس المعروضات بشكل كبير، مما يفقد تمامًا الدفء الحريري لسطح زجاج الخزف: تعكس اللمعان الناتج عن مواقع الإضاءة المتعددة وتشوه الشكل الأنيق للمعروضات؛ كل وحدة إضاءة تنتج ظلًا واحدًا، وتؤدي ظاهرة تراكب الظلال المتعددة الفوضوية إلى إحساس بصري مشوش وغير واضح.
للتغلب على العيوب في أشكال الإضاءة المذكورة أعلاه، فإن الإجراء التصحيحي هو اعتماد الانعكاس المشتت الثانوي بدلاً من وحدات الإضاءة ذات السطح المشع وأنظمة الإضاءة متعددة النقاط . من خلال تطبيق تقنيات الإضاءة الخافتة على الأسطح المشتتة، يتم تجنب ظواهر مثل الأسطح المشعة المضيئة بشكل مفرط، واللمعان المتعدد، والظلال المتعددة. يحقق ذلك إضاءة ممتازة للمعروضات مع توفير بيئة عرض مريحة للجمهور. (انظر الشكلين 15 و 16)
الشكل 15
الشكل 16
تحقيق استعادة الإضاءة في المعرض لا يلبّي سوى الهدف الوظيفي الأساسي؛ فإن إنشاء تأثيرات إضاءة تعزز الخصائص الفنية للمعروضات وتلبي الاحتياجات الجمالية لتجربة بصرية يمثل قيمة وغاية أعلى.
يتم تعزيز المبادئ التوجيهية من خلال تشكيل باستخدام إضاءة وظلال ذات طابع ذاتي، واتجاهي، وتوجيهي، مما يسمح للجمهور بالإحساس بأهمية هذه المعروضة وكيفية ارتباطها بهم، والإحساس بها بشكل مباشر أكثر من خلال التأثيرات البصرية، وبالتالي فهمها وإدراكها. يتطلب هذا من متخصصي الإضاءة ليس فقط إتقان خبراتهم في مجال الإضاءة، بل أيضًا امتلاك معرفة واسعة في المعارض، والتاريخ، والإنسانيات، وعلم النفس البصري، وتقدير الفن، والتربية الجمالية، بالإضافة إلى تعبير فني عالٍ. لذلك، فإن اختيار شريك تعاوني يتمتع بمهارة حقيقية يمكن أن يحقق ضعف النتائج بضعف الجهد.
الإضاءة الاحترافية هي فن تصميم يستخدم تركيب الضوء، وعلاقات الشكل والخلفية للضوء والظل، وما إلى ذلك، لإدارة وتوجيه إدراك الجمهور ومشاعره بصريًا (انظر الشكل 17/18/19). فهي توفر للجمهور تجربة غامرة أكثر تنوعًا وغنىً من حيث الضوء والظل، وتجلب فعليًا الحياة إلى المعروضات بدلاً من جعلها جامدة، مما يولد حركة مرور أكبر للمعارض، ويجذب الجمهور للبقاء لفترة أطول أمام المعروضات، وفي النهاية يجعل المتحف مكانًا احترافيًا يستحق الثقة، ومكانًا ثقافيًا يستحق التقدير، ومكانًا تعليميًا يستحق التعلم، ومكانًا ترفيهيًا يستحق البقاء. هذه هي استراتيجية الاختراق لتحقيق إضاءة "تركز على الإنسان" داخل وخارج خزائن المتاحف.
الشكل 17
الشكل 18
الشكل 19
المؤلف: شي كونغ المصدر: ماياليت